Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Keşke – Blok3
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, Dm, F, Bb, B Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Bb Dm F
Gm
Yaş aldıkça götürdü mutluluğumu seneler (Ya, ya-ya)
B
Herkeste maske varken tanıdık yüzleri seçemem (Ah, ah-ah-ah-ah)
Dm
Keşkeler çoğalır günden güne yalan gibi
F
Dört yanı saran, bi' tek ilaç olan zaman gibi (Uh-uh)
Gm
Söndü güneş, sigara yanar
Bb
Hatalar artar ve elde kalanlar vedalar
Dm
Ben hâlâ peşindeyim saf ve temiz duyguların
F
Uykularım bölük haklı çıkarken kuşkularım
Gm
Eskiyle fark var, ne sevgiden ne aşktan (Uh-uh)
Bb
Bi' fayda gördüm, artık alamam seni alttan
Dm
Her tarafta yalanlar, bi' sigaraya kalkan
F
Acılarımı taşıdım gökdelenlere parktan
Gm
Hep o taraftan baktınız bana, yalan değil
Bb
Hеr günüm dalgayken yüzdüğüm yer kara değil (Uh)
Dm
Masallar söylеn'cek annemler sordukça (Uh-uh)
F
Gökyüzüm gridir ciğerlerim doldukça (Ya)
Gm
İçine doğdum bu kapkara düzenin
Bb
İçime doğdu yalanların, güzelim
Dm
Kadehi doldur bu gece keyfim varken
F
Dost olamadım siz'le siz bu kadar kasarken
Gm
Kurmadım hiçbi' şey, gerçek kafamda
Bb
Buldum yanık bi' ev, geçmiş masamda
Dm
Yolu bitirdim sandım, başa dönmüşüm
F
Doğduğumu sandığım günlerde ben ölmüşüm
Gm
Tek başıma geldim buralara
Bb Dm
Dibi tek başıma yaşadım, bulamadım seni
F
Göğüsledim her şeyi, dönemedim geri
Gm
Yaşatırım seni dün gibi
Gm
Tek başıma geldim buralara
Bb Dm
Dibi tek başıma yaşadım, bulamadım seni
F
Göğüsledim her şeyi, dönemedim geri
Gm
Yaşatırım seni dün gibi
Alışıyorum artık sonunda ama keşke hiç gitmeseydin
Bebeğim, kokun hâlâ burnumda, keşke bunu hiç bilmeseydin
Seni gördüğüm o sokak var ya, o sokaktan hiç geçmeseydim
Ah, keşke seni hiç sevmeseydim
Gm Bb Dm F
(Aynı akor döngüsü şarkı boyunca devam eder)
"İnsan alışır" diyo'lar ama alışmaz
Benim lanet kafam hiçbi' şeyi asla unutmaz (Unutmaz)
Hayatım hep sek, içine bi' şey karışmaz (Karışmaz)
Teslim olunmadan sadık olunmaz
Her şey çok karıştı artık, ne olucak bilmiyorum (Oh)
Elimde bi' dal sigara, İstanbul'u izliyorum
Bu masa uğruna her şeyimi kaybettim (Oh)
Elimdeki son kozumu senin için oynuyorum
Hata bendeydi yine, herkesi kendim gibi sandım (Oh)
Seni benim gözümden görseydin harbiden şaşardın
Gözümü alamadım, berrak bi' güzelliğin vardı (Oh)
Sana temiz olmak için günahlarımla yıkandım
Mutluluk maskesiyle suratımda yalan gülüşler (Oh)
Gün gelir ihanet edenler de sadakat ister
Şeytan aklıma girerse koparıca'm kıyamet (Oh)
Neyse, rahat olun, artık benden geçti o işler (Ah)
Hiçbi' şey hissetmiyorum, kendimden haz etmiyorum
Bendeki seni unuttum, sendeki beni çok özlüyorum
(Hiçbi' şey hissetmiyorum, kendimden haz etmiyorum)
(Bendeki seni unuttum, sendeki beni çok özlüyorum)
Alışıyorum artık sonunda ama keşke hiç gitmeseydin
Bebeğim, kokun hâlâ burnumda, keşke bunu hiç bilmeseydin
Seni gördüğüm o sokak var ya, o sokaktan hiç geçmeseydim
Ah, keşke seni hiç sevmeseydim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Keşke – Blok3
NotesX
Analyse harmonique
Blok3 – Keşke: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm et Gm revient 12 fois contre 9 pour Bb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 9× |
| bII | B | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | B · D# · F# | 1× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 10× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 10× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 12× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 12× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 9× |
| #III | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | 1× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 10× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 5 accords différents apparaissent 42 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. B est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×9
Le passage à surveiller est F → Gm, entendu 9 fois. Du côté de Gm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Bb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Bb, on tombe sur Gm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, suivez les notes de l'accord (B · D# · F#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Gm, Dm, F, Bb — vi–iii–V–I côté Bb, i–v–VII–III côté Gm. B assombrit brièvement le tableau : bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la tonique. Tendez l'oreille sur F → Gm (V → vi en Bb, VII → i en Gm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur F, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Keşke – Blok3 à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Blok3
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