Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yarım Kaldı – Nasıl Derler Bilirsin
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Ebmaj7, Dm7, Cm7, Gm, F, Dm Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Ebmaj7
Dön bak aramızda ne kaldı
Dm7
Her şey küçük bavula sığdı
Ebmaj7
Sanki saçların ellerimde
Dm7 Cm7 Ebmaj7
Zaten her teli ezberimde
Ebmaj7 Dm7 Ebmaj7 Dm7 Cm7
Ebmaj7
Sığındım kendime, yoruldum boş yere
Dm7
Yalnızlık bir lanet gibi, sessizce her an ensemde
Ebmaj7
Sensizlik bir kuyu, dipsiz ve çok kuru
Dm7
Her aşk yarım kalır canım, öğrendim geç oldu
Ebmaj7
Doluyo’ iki gözüm, boğazım düğüm düğüm
Dm7
Bıraktığın enkazı, kazıp çıkıcam bugün
Ebmaj7
Aldığım her kitapta, ismini aramıycam
Dm7
Bu şehri terk etmeden, yeni baştan başlıycam
Ebmaj7
Dön bak aramızda ne kaldı
Dm7
Her şey küçük bavula sığdı
Ebmaj7
Sanki saçların ellerimde
Dm7 Cm7 Ebmaj7
Zaten her teli ezberimde
Gm F Ebmaj7
Beni kurtaracak biri çıkmayacak
Dm
Dönecek yine dünya
Gm F Ebmaj7
Seni ben gibi hiç seven olmayacak
Dm
Geçecek yıllar bir anda
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yarım Kaldı – Nasıl Derler Bilirsin
NotesX
Analyse harmonique
Nasıl Derler Bilirsin – Yarım Kaldı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebmaj7 et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car Gm revient 2 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 3× |
| iii7 | Dm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A · C | 10× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 2× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 14× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 2× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 2× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 2× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 3× |
| v7 | Dm7 | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A · C | 10× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 2× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 14× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 6 accords différents apparaissent 33 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ebmaj7 Gm BbIVmaj7 → vi GmVImaj7 → iVI → i ×1
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Ebmaj7 → Gm, entendu une fois. Du côté de Gm, c'est VImaj7 → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Bb, il se lit IVmaj7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Ebmaj7, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ebmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Ebmaj7, Dm7, Cm7, Gm ; lisez-les comme IVmaj7–iii7–ii7–vi en Bb ou VImaj7–v7–iv7–i en Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ebmaj7 → Gm (IVmaj7 → vi en Bb, VImaj7 → i en Gm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Dm, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yarım Kaldı – Nasıl Derler Bilirsin à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Alper AltıntaşMusique : Alper AltıntaşArrangement : Kerem Çakıroğlu
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