Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Dolu Kadehi Ters Tut – Karanlık Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Am, Em, G, F, Dm, C Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Am
Ey protest halkım
Em
Bana ne yaptın
Am G Am
İçinizden hiçbirinize ait hissedemiyorum
C
Davanıza davam diyemiyorum
Dm
Bilemiyorum, sorun bende mi, ne yapsam kendimi
Anlatsam derdimi
Am
Her yer karanlık
G
Yarından umudum yok
F
Aslında sorum çok ve cevaplar sayfalar dolusu önümde
Ne kadar görmek istesem de gözümle
Am G
Her yer karanlık, her yer karanlık
F
Hiç ışık yok
Am
Ne zaman düşsem bu yalnızlığa
Em
Kitaplar koştu hep yardımıma
Am
Binlerce yıl önce mum ışığında
Em
Kavuşmuşlar insanlar aydınlığa
Am
Şimdi tüm bu ustalar izlerlerken
Em
Ve güya tanrılar da bizlerleyken
Dm
Ne yaptık da düştük bu karanlığa?
Sanki uzanıyor ta yanı başımdan sonsuzluğa
Am G
Her yer karanlık, yarından umudum yok
F
Aslında sorum çok ve cevaplar sayfalar dolusu önümde
Ne kadar görmek istesem de gözümle
Am G
Her yer karanlık, her yer karanlık
F
Hiç ışık yok
Am G F F
Am Em
Yine birilerini kızdırdım, yağıyor üstüme tanrının laneti
Am
Ne hain, ne katil, ne de hırsızdım
Em
Tanrınız buysa beyler, yok hiç adaleti
Am
Protestler, yeni tezler üretirlerken
Em
Bir şekilde marjinal olalım derken
Dm
Az olmak uğruna yine çoktan oldular
Adeta koskocaman bir boktan ordular
Am
Ne yaptıysam olmadı, hep haksızdım
Em
Söylemlerim pek çokları için tatsızdı
Am
Arkamda Titanlar olsa da fark etmez
Em
Onların gözünde ben hep dayanaksızdım
Am
Konuştukça gözlerinde düşüyorum
Em
Nolur ört üstümü anne, çok üşüyorum
Dm
Delirtiyor beni insanların gamsızlığı
Ne olacak da bitecek bu yalnızlığım
Am G
Her yer karanlık, yarından umudum yok
F
Aslında sorum çok ve cevaplar sayfalar dolusu önümde
Ne kadar görmek istesem de gözümle
Am G
Her yer karanlık, her yer karanlık
F
Hiç ışık yok
Ende des Songs Noch einmal?
Dolu Kadehi Ters Tut – Karanlık Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Dolu Kadehi Ters Tut – Karanlık: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil er auf F zur Ruhe kommt und F 8-mal erklingt, Dm nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 8× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| V/V | G | Zwischendominante V/V — führt zu CZwischendominante | G · B · D | 8× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 19× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 1× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 4× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 10× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 4× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 10× |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 8× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| IV | G | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G · B · D | 8× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 19× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 50-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel C → Dm, einmal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet F, landet aber auf Dm); aus Sicht von Dm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Am; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Am, Em, G, F – aus Sicht von F iii–vii–V/V–I, aus Sicht von Dm v–ii–IV–III. G sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu C. Hör genau auf C → Dm (V → vi in F, VII → i in Dm): Trugschluss — man erwartet F, landet aber auf Dm. Er endet auf F und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Dolu Kadehi Ters Tut – Karanlık: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Dolu Kadehi Ters TutMusik: Dolu Kadehi Ters Tut
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