Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Shawn Mendes – Why Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde C, F/C, Am, Fm/Ab Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
C F/C Am Fm/Ab
C
I know a girl, she's like a curse
F/C
We want each other, no one will break first
Am
So many nights, trying to find someone new
Fm/Ab C
They don't mean nothing compared to her, and I know
When people ask about us
F/C
Now, we just brush it off
I don't know why we act like
Am
It means nothing at all
I wish that I could tell you
Fm/Ab
That you're all that I want, yeah
C
I pretend that
F/C
I'm not ready
Am
Why do we put each other through hell
Fm/Ab
Why can't we just get over ourselves
C
And you say "hi" like
F/C
You just met me
Am
Why do we put each other through hell
Fm/Ab
Why can't we just get over ourselves
C F/C Am Fm/Ab
Why can't we just get over ourselves
C
When I hear you sing, it gets hard to breathe
F/C
Can't help but think every song's about me
Am
And every line, every word that I write
Fm/Ab
You are the muse in the back of my mind, oh
C
Don't wanna ask about it 'cause
F/C
You might brush it off
I'm afraid it you think
Am
It means something at all
I don't know why I won't admit
Fm/Ab
That you're all I want
C
I pretend that
F/C
I'm not ready
Am
Why do we put each other through hell
Fm/Ab
Why can't we just get over ourselves
C
And you say "hi" like
F/C
You just met me
Am
Why do we put each other through hell
Fm/Ab
Why can't we just get over ourselves
C
I pretend that
F/C
I'm not ready
Am
Why do we put each other through hell
Fm/Ab
Why can't we just get over ourselves
C
And you say "hi" like
F/C
You just met me
Am
Why do we put each other through hell
Fm/Ab
Why can't we just get over ourselves
C
I know a girl, she's like a curse
F/C
We want each other, no one will break first
Am
So many nights, trying to find someone new
Fm/Ab
They don't mean nothing compared to you
Ende des Songs Noch einmal?
Shawn Mendes – Why Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Shawn Mendes – Why: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit Fm/Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Eb-Dur und C-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm/Ab | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 13× |
| II | F/C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 13× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | — |
| #iv | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 13× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | — |
| V/ii | C | Zwischendominante V/ii — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 13× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | — |
| V/iv | C | Zwischendominante V/iv — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 13× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm/Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 13× |
| IV | F/C | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F · A · C | 13× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | — |
| #vi | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 13× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 52-mal vor; 1 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F/C landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit C als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden C, F/C, Am, Fm/Ab – aus Sicht von Eb V/ii–II–#iv–ii, aus Sicht von Cm V/iv–IV–#vi–iv. C sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Fm. Der Schlussakkord ist Fm/Ab; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Shawn Mendes – Why: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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