Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Shawn Mendes – Three Empty Words Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde C, G, Em, D, Bm, B Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
G D Em Bm C C C C
G D Em
I'll pick you up at the same time
Bm C C C C
In the same places, the same old drive
G D Em
We'll just talk about our day
Bm C C C C
To try to fill the awkard space tonight
G D Em
We'll play the songs we used to love
Bm C C C C
While we try to fall in love again
G D Em
We don't know who's wrong or right
Bm C C C C
We don't even care enough to fight
G D Em
We're going through the motions
Em D G D Em G
'cos we can't fix what's broken
D Em
And I know it's gonna hurt
C G
But darling I'll go first
Em B C G
'cos I won't keep on saying those three empty words
Em B C G
No I won't keep on saying those three empty words
G D Em
We're still talking everyday
Bm C C C C
I'm running out of things to say to ya
G D Em
What's really gonna break my heart
Bm C C C C
To have to tell your little brother
G D Em
It might be easier to stay
C C C C C
But it'll never be the same, no ohh no
G D Em
And if something doesn't change
Bm C C C C
Then we'll keep on sinking further
G D Em
We're going through the motions
Em D G D Em G
'cos we can't fix what's broken
D Em
And I know it's gonna hurt
C G
But darling I'll go first
Em B C G
'cos I won't keep on saying those three empty words
G B
Those three empty words
Em G
Will only make it worse
C G D
I'm tired, I can't take anymore
G B
Those three empty words
Em G
Will only make it worse
C G D
I'm tired, I can't take anymore
G D Em
We're going through the motions
Em D G D Em G
'cos we can't fix what's broken
D Em
And I know it's gonna hurt
C G
But darling I'll go first
Em B C G
'cos I won't keep on saying those three empty words
Em B C G
We don't have to keep on saying those three empty words
Em B C G
No I won't keep on saying those three empty words
Ende des Songs Noch einmal?
Shawn Mendes – Three Empty Words Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Shawn Mendes – Three Empty Words: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil er mit G sowohl beginnt als auch endet, G 33-mal erklingt, Em nur 29-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Em zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 33× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 8× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 8× |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 48× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 23× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 29× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 29× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 33× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 8× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | 8× |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 48× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 23× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 149-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em.
Akkordfolgen
- C G GIV → IPlagalschluss EmVI → III ×20
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×18
- D G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×5
- B Em GV/vi → vi EmV → iKadenz in harmonisch Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel C → G, 20-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Em ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn B kommt, spiel statt des D der Tonleiter ein D#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist G; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. C, G, Em, D tragen den Song: IV–I–vi–V bezogen auf G, VI–III–i–VII bezogen auf Em. B ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Em dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf C → G (IV → I in G, VI → III in Em): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf G besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Shawn Mendes – Three Empty Words: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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