Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Shawn Mendes – If I Can't Have You Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Gbm, Em, G, Bm Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
G Gbm Em Gbm G
I can't write one song that's not about you
Gbm Em Gbm G
Can't drink without thinking about you
Gbm Em Gbm
Is it too late to tell you that
G Gbm Em
Everything means nothing if I can't have you
G Gbm Bm Em Gbm
G Gbm Bm
I'm in Toronto and I got this view
Em Gbm
But I might as well be in a hotel room, yeah
G Gbm Bm
It doesn't matter 'cause I'm so consumed
Em Em Gbm
Spending all my nights reading texts from you
G Gbm Bm
Oh, I'm good at keeping my distance
Em Em Gbm
I know that you're the feeling I'm missing
G Gbm Bm
You know that I hate to admit it
G Gbm Em
But everything means nothing if I can't have you
G Gbm Em Gbm G
I can't write one song that's not about you
Gbm Em Gbm G
Can't drink without thinking about you
Gbm Em Gbm
Is it too late to tell you that
G Gbm Em
Everything means nothing if I can't have you
G Gbm Em Gbm G
I can't write one song that's not about you
Gbm Em Gbm G
Can't drink without thinking about you
Gbm Em Gbm
Is it too late to tell you that
G Gbm Em
Everything means nothing if I can't have you
G Gbm Bm
I'm so sorry that my timing's off
Em Gbm
But I can't move on if we're still gonna talk
G Gbm Bm
Is it wrong for me to not want half
Em Em Gbm
I want all of you, all the strings attached
G Gbm Bm
Oh, I'm good at keeping my distance
Em Em Gbm
I know that you're the feeling I'm missing
G Gbm Bm
You know that I hate to admit it
G Gbm Em
But everything means nothing if I can't have you
G Gbm Em Gbm G
I can't write one song that's not about you
Gbm Em Gbm G
Can't drink without thinking about you
Gbm Em Gbm
Is it too late to tell you that
G Gbm Em
Everything means nothing if I can't have you
G Gbm Em Gbm G
I can't write one song that's not about you
Gbm Em Gbm G
Can't drink without thinking about you
Gbm Em Gbm
Is it too late to tell you that
G Gbm Em
Everything means nothing if I can't have you
G Gbm Bm
I'm trying to move on, forget you, but I hold on
Em Gbm
Everything means nothing, everything means nothing, babe
G Gbm Bm
I'm trying to move on, forget you, but I hold on
G Gbm Em
Everything means nothing if I can't have you
G Gbm Em Gbm G
I can't write one song that's not about you
Gbm Em Gbm G
Can't drink without thinking about you
Gbm Em Gbm
Is it too late to tell you that
G Gbm Em
Everything means nothing if I can't have you
G Gbm Em Gbm G
I can't write one song that's not about you
Gbm Em Gbm G
Can't drink without thinking about you
Gbm Em Gbm
Is it too late to tell you that
G Gbm Em
Everything means nothing if I can't have you
Ende des Songs Noch einmal?
Shawn Mendes – If I Can't Have You Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Shawn Mendes – If I Can't Have You: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil Bm 11-mal erklingt, D dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 43× |
| iii | Gbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Gb · A · Db | 71× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 42× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 11× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 11× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 43× |
| v | Gbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Gb · A · Db | 71× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 42× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 167-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gbm Bm Diii → vi Bmv → iKadenz in natürlich Moll ×11
Achte besonders auf den Wechsel Gbm → Bm, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von D liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Gbm landest du auf Gb, A, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist G; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gbm, Em, G, Bm; lies sie als iii–ii–IV–vi in D oder als v–iv–VI–i in Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gbm → Bm (iii → vi in D, v → i in Bm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Em; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Shawn Mendes – If I Can't Have You: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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