Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Shawn Mendes – Imagination Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde G, F/C, C, Am, Fm, F Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am F/C C G
Am F/C
Oh, there she goes again, every morning is the same
C G
You walk on by my house, I wanna call out your name
Am F/C C
I wanna tell you how beautiful you are from where I'm standing
G
You got me thinking what we could because
Am F/C
I keep craving, craving you
C
Don't know it but it's true
G Am
Can't give my mouth to say the words they wanna say to you
F/C
This is typical of love
C
Can't wait anymore,I won't wait I need to tell how I feel when I
G
See us together forever
C G
In my dreams, you're with me
F/C G
We'll be everything I wanna us to be
C G
And from there, who knows
F/C G
Maybe this will be the night that we kiss
For the first time
F/C Fm
Or is that just me in my imagination
Am F/C C
We walk, we left, we spend our time, walking by the ocean side
G Am
My hands are gently intertwined, a feeling I just can't describe
F/C C
All this time we spent alone, thinking we could not belong
G Am
To something so damn beautiful, so damn beautiful
Am F/C
I keep craving, craving you
C
Don't know it but it's true
G Am
Can't give my mouth to say the words they wanna say to you
F/C
This is typical of love
C
Can't wait anymore,I won't wait I need to tell how I feel when I
G
See us together forever
C G
In my dreams, you're with me
F/C G
We'll be everything I wanna us to be
C G
And from there, who knows
F/C G
Maybe this will be the night that we kiss
For the first time
F/C Fm
Or is that just me in my imagination
Am F/C C G
Oooohhh
Imagination, imagination
Oooohhh
Ohhh
C G
In my dreams, you're with me
F/C G
And we'll be everything I wanna us to be
C G
And from there, who knows
F/C G
Maybe this will be the night that we kiss
For the first time
F Fm
Or is that just me in my imagination
Am F/C
I keep craving, craving you
C
Don't know it but it's true
G C
Can't give my mouth to say the words they wanna say to you
Ende des Songs Noch einmal?
Shawn Mendes – Imagination Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Shawn Mendes – Imagination: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er auf C zur Ruhe kommt, er mit Am beginnt und C 18-mal erklingt, Am nur 12-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 18× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F/C | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 19× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 1× |
| iv | Fm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · Ab · C | 3× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 23× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 12× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 12× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 18× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F/C | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 19× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 1× |
| vi | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 3× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 23× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 76-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Fm ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- F/C C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×11
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×7
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×7
- F/C G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×6
Achte besonders auf den Wechsel F/C → C, 11-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Am ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F/C landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Fm den Akkordtönen (F · Ab · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. G, F/C, C, Am tragen den Song: V–IV–I–vi bezogen auf C, VII–VI–III–i bezogen auf Am. Fm verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf F/C → C (IV → I in C, VI → III in Am): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf C besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Shawn Mendes – Imagination: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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