Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Shawn Mendes – Senorita (Camila Cabello) Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, Cmaj7, Fmaj7, G, Em7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am Am Cmaj7 Cmaj7 Fmaj7 Fmaj7 Em7 G
Am
I love it when you call me señorita
Cmaj7
I wish I could pretend I didn't need ya
Fmaj7
But every touch is ooh la la la
It's true, la la la
Em7
Oh, I should be runnin'
G
Oh, you keep me coming for ya
Am
Late in Miami
Cmaj7
The air was hot from summer rains
Sweat drippin' off me
Fmaj7
Before I even knew her name, la la la
Em7 G
It felt like ooh la la la, yeah no
Am
Sapphire and moonlight, we danced for hours in the sand
Cmaj7 Fmaj7
Tequila sunrise, her body fit right in my hands, ooh la la la
Em7 G
It felt like ooh la la la, yeah
Am
I love it when you call me señorita
Cmaj7
I wish I could pretend I didn't need ya
Fmaj7
But every touch is ooh la la la
It's true, la la la
Em7
Oh, I should be runnin'
G
Oh, you keep me coming for ya
Am
You know I love it when you call me señorita
Cmaj7
I wish it wasn't so damn hard to leave ya
Fmaj7
But every touch is ooh la la la
It's true, la la la
Em7
Oh, I should be runnin'
G
Oh, you keep me coming for ya
Am
Locked in the hotel, there's
Cmaj7
Just somethings that never change
You say we're just friends
Fmaj7
But friends don't know the way you taste
Em7
God knows it's been a long time coming
G
Don't ya let me fall, ooh
Am
Hooked on your lips, undress me
Cmaj7
Hooked on your tongue
G
Ooh, love your kiss is deadly, don't stop
Am
I love it when you call me señorita
Cmaj7
I wish I could pretend I didn't need ya
Fmaj7
But every touch is ooh la la la
It's true, la la la
Em7
Oh, I should be runnin'
G
Oh, you keep me coming for ya
Am
You know I love it when you call me señorita
Cmaj7
I wish it wasn't so damn hard to leave ya
Fmaj7
But every touch is ooh la la la
It's true, la la la
Em7
Oh, I should be runnin'
G
Oh, you keep me coming for ya
Am Cmaj7
All along I've been coming for ya (for you)
Fmaj7
And I hope it means something to you
Em7
Call my name, I'll be coming for ya
G
Calling for ya
Am
For ya
Cmaj7
For ya (Ooh, she loves it when I come)
Fmaj7
For ya
Em7
Oh, I should be runnin'
G
Oh, you keep me coming for ya
Ende des Songs Noch einmal?
Shawn Mendes – Senorita (Camila Cabello) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Shawn Mendes – Senorita (Camila Cabello): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonika — das Zuhause | C · E · G · B | 13× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii7 | Em7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B · D | 11× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 12× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 12× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 13× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 13× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G · B | 13× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v7 | Em7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B · D | 11× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 12× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 61-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×11
Achte besonders auf den Wechsel G → Am, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von C liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet C, landet aber auf Am). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fmaj7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Am, Cmaj7, Fmaj7, G – aus Sicht von C vi–Imaj7–IVmaj7–V, aus Sicht von Am i–IIImaj7–VImaj7–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → Am (V → vi in C, VII → i in Am): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Er endet auf G und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Shawn Mendes – Senorita (Camila Cabello): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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