Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Senorita (Camila Cabello) – Shawn Mendes
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, Cmaj7, Fmaj7, G, Em7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am Am Cmaj7 Cmaj7 Fmaj7 Fmaj7 Em7 G
Am
I love it when you call me señorita
Cmaj7
I wish I could pretend I didn't need ya
Fmaj7
But every touch is ooh la la la
It's true, la la la
Em7
Oh, I should be runnin'
G
Oh, you keep me coming for ya
Am
Late in Miami
Cmaj7
The air was hot from summer rains
Sweat drippin' off me
Fmaj7
Before I even knew her name, la la la
Em7 G
It felt like ooh la la la, yeah no
Am
Sapphire and moonlight, we danced for hours in the sand
Cmaj7 Fmaj7
Tequila sunrise, her body fit right in my hands, ooh la la la
Em7 G
It felt like ooh la la la, yeah
Am
I love it when you call me señorita
Cmaj7
I wish I could pretend I didn't need ya
Fmaj7
But every touch is ooh la la la
It's true, la la la
Em7
Oh, I should be runnin'
G
Oh, you keep me coming for ya
Am
You know I love it when you call me señorita
Cmaj7
I wish it wasn't so damn hard to leave ya
Fmaj7
But every touch is ooh la la la
It's true, la la la
Em7
Oh, I should be runnin'
G
Oh, you keep me coming for ya
Am
Locked in the hotel, there's
Cmaj7
Just somethings that never change
You say we're just friends
Fmaj7
But friends don't know the way you taste
Em7
God knows it's been a long time coming
G
Don't ya let me fall, ooh
Am
Hooked on your lips, undress me
Cmaj7
Hooked on your tongue
G
Ooh, love your kiss is deadly, don't stop
Am
I love it when you call me señorita
Cmaj7
I wish I could pretend I didn't need ya
Fmaj7
But every touch is ooh la la la
It's true, la la la
Em7
Oh, I should be runnin'
G
Oh, you keep me coming for ya
Am
You know I love it when you call me señorita
Cmaj7
I wish it wasn't so damn hard to leave ya
Fmaj7
But every touch is ooh la la la
It's true, la la la
Em7
Oh, I should be runnin'
G
Oh, you keep me coming for ya
Am Cmaj7
All along I've been coming for ya (for you)
Fmaj7
And I hope it means something to you
Em7
Call my name, I'll be coming for ya
G
Calling for ya
Am
For ya
Cmaj7
For ya (Ooh, she loves it when I come)
Fmaj7
For ya
Em7
Oh, I should be runnin'
G
Oh, you keep me coming for ya
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Senorita (Camila Cabello) – Shawn Mendes
NotesX
Analyse harmonique
Shawn Mendes – Senorita (Camila Cabello): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonique — la maison | C · E · G · B | 13× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 11× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 12× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 12× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 13× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 13× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G · B | 13× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 11× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 12× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 5 accords différents apparaissent 61 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×11
Le passage à surveiller est G → Am, entendu 11 fois. Du côté de Am, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de C, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend C, on tombe sur Am). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Am, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Am, Cmaj7, Fmaj7, G — vi–Imaj7–IVmaj7–V côté C, i–IIImaj7–VImaj7–VII côté Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur G → Am (V → vi en C, VII → i en Am) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur G, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Senorita (Camila Cabello) – Shawn Mendes à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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