Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Shawn Mendes – Aftertaste Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, F, C, G, Dm Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am F C
Re rewind Friday night, never forget it, how you let me go
Am F C
No more lies I'll be fine, know where I'm headed, probably should've known
Am F C
And now you're gonna say pretty, please forgive me
Am F G
Fool me once, told you twice gonna regret it, now you're all alone yeah
Am G F C
Turns out that no one can replace me
Am G F C
I'm permanent, you can't erase me
Am G F C
I'll help you remember me, one more kiss is all it takes
Am G F C
I'll leave you with the memory, and the aftertaste
Am F C
Close your eyes, you can't hide, try to forget me, but I'm everywhere
Am F C
I'm the smell on your sheets you weren't ready, when you left me there
Am F C
And now you're gonna say pretty, please forgive me, yeah
Am F G
Bet it hurts, it gets worse, you know nobody, said it would be fair oh
Am G F C
Turns out that no one can replace me
Am G F C
I'm permanent, you can't erase me
Am G F C
I'll help you remember me, one more kiss is all it takes
Am G F C
I'll leave you with the memory, and the aftertaste
Dm Am G Dm Am G
Now there's something in your way, cause you threw it all to waste
Dm Am G
And you wonder if you could take back what you did that day, and it hurts cause
Am G F C
Turns out that no one can replace me
Am G F C
I'm permanent, you can't erase me
Am G F C
I'll help you remember me, one more kiss is all it takes
Am G F C
I'll leave you with the memory, and the aftertaste
F C
Truth is that no one can replace me
Am G F C
I'm permanent, you can't erase me
Am G F C
I'll help you remember me, one more kiss is all it takes
Am G F C Am G
I'll leave you with the memory, and the aftertaste
F C
And the aftertaste
Ende des Songs Noch einmal?
Shawn Mendes – Aftertaste Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Shawn Mendes – Aftertaste: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen C-Dur und A-Moll, weil er auf C zur Ruhe kommt, er mit Am beginnt und Am 27-mal erklingt, C nur 23-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 23× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 3× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 25× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 21× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 27× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 27× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 23× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 3× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 25× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 21× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 99-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×23
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×3
- Dm Am Cii → vi Amiv → iMoll-Plagalschluss ×3
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel F → C, 23-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Am ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Am legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Am, F, C, G tragen den Song: vi–IV–I–V bezogen auf C, i–VI–III–VII bezogen auf Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → C (IV → I in C, VI → III in Am): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf C und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Shawn Mendes – Aftertaste: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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