Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Shawn Mendes – Where Were You In The Morning Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Bm7, Cmaj7, Am7, D Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
Am7 Bm7 Cmaj7
You said, "I wanna get to know ya"
Cmaj7 Bm7
Why you gotta get my hopes up
Am7 Bm7 Cmaj7
You said that you were staying over
Cmaj7 Bm7
But then I woke up to the cold air
Am7 Bm7 Cmaj7
How could you make me believe
Cmaj7 Bm7 D
That there was something in between you and me, yeah
Am7 Bm7 Cmaj7
I look around and I don't see you
Am7 Bm7 Cmaj7
Where were you in the morning, baby
Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Cmaj7
You didn't leave your number for me
Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Cmaj7
Left me without a warning, baby
Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Cmaj7
Where were you in the morning, baby
Am7 Bm7 Cmaj7
How do you, how do you just walk away
Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Cmaj7
How do you, how do you just walk away
Bm7 Cmaj7
Am7 Bm7 Cmaj7
And I thought you really felt this
Cmaj7 Bm7
When we were talking about breakfast
Am7 Bm7 Cmaj7
You made it seem like we connected
Cmaj7 Bm7
I guess I just didn't expect this
Am7 Bm7 Cmaj7
How could you make me believe
Cmaj7 Bm7
That there was something in between you and me, yeah
Am7 Bm7 Cmaj7
I look around and I don't see you
Am7 Bm7 Cmaj7
Where were you in the morning, baby
Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Cmaj7
You didn't leave your number for me
Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Cmaj7
Left me without a warning, baby
Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Cmaj7
Where were you in the morning, baby
C7M. Bm7
How do you, how do you just walk away
Am7 Bm7 Cmaj7
Where were, where were you
Cmaj7 Bm7
How do you, how do you just walk away
Am7 Bm7 Cmaj7
Where were, where were you
Am7 Bm7
And I hope you had a good reason
Cmaj7
'Cause I know you had a good time
Am7 Bm7
And I'm looking up at the ceiling
Cmaj7
And I keep wondering why
Am7 Bm7 Cmaj7
Where were you in the morning, baby
Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Cmaj7
You didn't leave your number for me
Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Cmaj7
Left me without a warning, baby
Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Cmaj7
I said, where were you in the morning baby
Cmaj7 Bm7
How do you, how do you just walk away
Am7 Bm7 Cmaj7
Where were, where were you
Cmaj7 Bm7
How do you, how do you just walk away
Am7 Bm7 Cmaj7
Where were, where were you
C7M. Bm7
How do you, how do you just walk away
Am7 Bm7 Cmaj7
Where were, where were you
Cmaj7 Bm7
How do you, how do you just walk away
Am7 Bm7 Cmaj7
Where were, where were you
Ende des Songs Noch einmal?
Shawn Mendes – Where Were You In The Morning Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Shawn Mendes – Where Were You In The Morning: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am7 und endet mit Cmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen G-Dur und E-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 31× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# · A | 53× |
| III | B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 53× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 1× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 31× |
| v7 | Bm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# · A | 53× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 53× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 138-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Am7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bm7, Cmaj7, Am7, D; lies sie als iii7–IVmaj7–ii7–V in G oder als v7–VImaj7–iv7–VII in Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Er endet auf Cmaj7 und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Shawn Mendes – Where Were You In The Morning: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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