Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Where Were You In The Morning – Shawn Mendes
Tonalité G majeur – E mineur Accords Bm7, Cmaj7, Am7, D Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
Am7 Bm7 Cmaj7
You said, "I wanna get to know ya"
Cmaj7 Bm7
Why you gotta get my hopes up
Am7 Bm7 Cmaj7
You said that you were staying over
Cmaj7 Bm7
But then I woke up to the cold air
Am7 Bm7 Cmaj7
How could you make me believe
Cmaj7 Bm7 D
That there was something in between you and me, yeah
Am7 Bm7 Cmaj7
I look around and I don't see you
Am7 Bm7 Cmaj7
Where were you in the morning, baby
Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Cmaj7
You didn't leave your number for me
Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Cmaj7
Left me without a warning, baby
Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Cmaj7
Where were you in the morning, baby
Am7 Bm7 Cmaj7
How do you, how do you just walk away
Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Cmaj7
How do you, how do you just walk away
Bm7 Cmaj7
Am7 Bm7 Cmaj7
And I thought you really felt this
Cmaj7 Bm7
When we were talking about breakfast
Am7 Bm7 Cmaj7
You made it seem like we connected
Cmaj7 Bm7
I guess I just didn't expect this
Am7 Bm7 Cmaj7
How could you make me believe
Cmaj7 Bm7
That there was something in between you and me, yeah
Am7 Bm7 Cmaj7
I look around and I don't see you
Am7 Bm7 Cmaj7
Where were you in the morning, baby
Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Cmaj7
You didn't leave your number for me
Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Cmaj7
Left me without a warning, baby
Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Cmaj7
Where were you in the morning, baby
C7M. Bm7
How do you, how do you just walk away
Am7 Bm7 Cmaj7
Where were, where were you
Cmaj7 Bm7
How do you, how do you just walk away
Am7 Bm7 Cmaj7
Where were, where were you
Am7 Bm7
And I hope you had a good reason
Cmaj7
'Cause I know you had a good time
Am7 Bm7
And I'm looking up at the ceiling
Cmaj7
And I keep wondering why
Am7 Bm7 Cmaj7
Where were you in the morning, baby
Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Cmaj7
You didn't leave your number for me
Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Cmaj7
Left me without a warning, baby
Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Cmaj7
I said, where were you in the morning baby
Cmaj7 Bm7
How do you, how do you just walk away
Am7 Bm7 Cmaj7
Where were, where were you
Cmaj7 Bm7
How do you, how do you just walk away
Am7 Bm7 Cmaj7
Where were, where were you
C7M. Bm7
How do you, how do you just walk away
Am7 Bm7 Cmaj7
Where were, where were you
Cmaj7 Bm7
How do you, how do you just walk away
Am7 Bm7 Cmaj7
Where were, where were you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Where Were You In The Morning – Shawn Mendes
NotesX
Analyse harmonique
Shawn Mendes – Where Were You In The Morning: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am7 et se termine sur Cmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre G majeur et E mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 31× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 53× |
| III | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 53× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 1× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 31× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 53× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 53× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 4 accords différents apparaissent 138 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bm7, Cmaj7, Am7, D ; lisez-les comme iii7–IVmaj7–ii7–V en G ou v7–VImaj7–iv7–VII en Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Elle se termine sur Cmaj7, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Where Were You In The Morning – Shawn Mendes à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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