Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Fallin' All In You – Shawn Mendes
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Ab, Fm, Eb, Db Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Ab
Sunrise with you on my chest
Ab
No blinds in the place where I live
Fm
Daybreak open your eyes
Fm
'Cause this was only ever meant to be for one night
Db
Still, we're changing our minds here
Eb
Be yours, be my dear
Ab
So close with you on my lips
Ab
Touch noses, feeling your breath
Fm
Push your heart and pull away, yeah
Fm
Be my summer in a winter day love
Db
I can't see one thing wrong
Eb
Between the both of us
Ab
Be mine, be mine, yeah
Ab
Anytime, anytime
Fm Db Ab Eb
Ooh you know I've been alone for quite a while, haven't I
Eb Fm
I thought I knew it all
Db
Found love but I was wrong
Ab
More times than enough
Eb
But since you came along
I'm thinking baby
Ab Fm
You are bringing out a different kind of me
Fm Db Eb
There's no safety net that's underneath, I'm free
Eb
Falling all in
Ab Fm
You fell for men who weren't how they appear
Db Eb
Trapped up on a tightrope now we're here, we're free
Ab
Falling all in you
Ab
Fast forward a couple years, yeah
Ab
Grown up in the place that we live
Fm
Make love, then we fight
Fm
Laugh 'cause it was only meant to be for one night baby
Db
I guess we can't control
Eb
What's just not up to us
Ab
Be mine, be mine, yeah
Anytime, anytime
Fm Db Ab Eb
Ooh you know I've been alone for quite a while, haven't I
Eb Fm
I thought I knew it all
Db
Found love but I was wrong
Ab
More times than enough
Eb
But since you came along
I'm thinking baby
Ab Fm
You are bringing out a different kind of me
Db Eb
There's no safety net that's underneath, I'm free
Falling all in
Ab Fm
You fell for men who weren't how they appear
Fm Db Eb
Trapped up on a tightrope now we're here, we're free
Ab
Falling all in you
Ab Fm
Every time I see you baby I get lost
Db Ab
If I'm dreaming, baby, please don't wake me up
Eb Fm
Every night I'm with you I fall more in love
Db
Now I'm laying by your side
Ab Eb
Everything feels right since you came along
I'm thinking baby
Ab Fm
You, yeah, are bringing out a different kind of me
Db Eb
There's no safety net that's underneath, I'm free
Falling all in
Ab Fm
You fell for men who weren't how they appear
Fm Db Eb
Trapped up on a tightrope now we're here, we're free
Fm Ab
Falling all in
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Fallin' All In You – Shawn Mendes
NotesX
Analyse harmonique
Shawn Mendes – Fallin' All In You: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ab et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Ab majeur, car elle commence et se termine sur Ab et Ab revient 25 fois contre 22 pour Fm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 25× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 15× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 18× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 22× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 22× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 25× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 15× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 18× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 4 accords différents apparaissent 80 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Eb Ab AbV → Icadence parfaite FmVII → III ×11
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×9
- Db Ab AbIV → Icadence plagale FmVI → III ×6
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×4
Le passage à surveiller est Eb → Ab, entendu 11 fois. Du côté de Ab, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Fm, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ab pose une base solide pour tout ce qui suit. Ab, Fm, Eb, Db portent la chanson : I–vi–V–IV par rapport à Ab, III–i–VII–VI par rapport à Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Eb → Ab (V → I en Ab, VII → III en Fm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur Ab, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Fallin' All In You – Shawn Mendes à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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