Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Shawn Mendes – A Little Too Much Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde G, Cadd9, Em7, Dsus4 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
Em7 G Cadd9
Em7 G Cadd9
She would not show that she was afraid
Em7 G Cadd9
But being and feeling alone was too much to face
Em7 G Cadd9
Though everyone said that she was so strong
Em7 G Cadd9
What they didn't know was that she could barely carry on
Em7 G Cadd9
But she knew that she would be okay
Em7 G Cadd9
So she didn't let it get in her way
G Dsus4 Em7 Cadd9
Sometimes it all gets a little too much
G Dsus4 Em7 Cadd9
But you gotta realize that soon the fog will clear up
G Dsus4 Em7 Cadd9
And you don't have to be afraid because we're all the same
G Dsus4 Em7 Cadd9
And we know that sometimes it all gets a little too much
Em7 G Cadd9
She would always tell herself she could do this
Em7 G Cadd9
She would use no help it would be just fine
Em7 G Cadd9
But when it got hard she would lose her focus
Em7 G Cadd9
So take my hand and it will be alright
Em7 G Cadd9
And she knew that she would be okay
Em7 G Cadd9
So she didn't let it get in her way
G Dsus4 Em7 Cadd9
Sometimes it all gets a little too much
G Dsus4 Em7 Cadd9
But you gotta realize that soon the fog will clear up
G Dsus4 Em7 Cadd9
And you don't have to be afraid because we're all the same
G Dsus4 Em7 Cadd9
And we know that sometimes it all gets a little too much, yeah
G Cadd9
A little too much
G Cadd9
I said, a little too much
Oh Oh
G Dsus4 Em7 Cadd9
Sometimes it all gets a little too much
G Dsus4 Em7 Cadd9
But you gotta realize that soon the fog will clear up
G Dsus4 Em7 Cadd9
And you don't have to be afraid because we're all the same
G Dsus4 Em7 Cadd9
And we know that sometimes it all gets a little too much, yeah
G Dsus4 Em7 Cadd9
Sometimes it all gets a little too much
G Dsus4 Em7 Cadd9
But you gotta realize that soon the fog will clear up
G Dsus4 Em7 Cadd9
And you don't have to be afraid because we're all the same
G Dsus4 Em7 Cadd9
And we know that sometimes it all gets a little too much
Ende des Songs Noch einmal?
Shawn Mendes – A Little Too Much Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Shawn Mendes – A Little Too Much: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em7 und endet mit Cadd9. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen B-Dur und G#-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| bII | Cadd9 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | C · E · G · D | 31× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | — |
| bIIIsus4 | Dsus4 | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | D · G · A | 16× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| III | D# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | — |
| iv7 | Em7 | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | E · G · B · D | 29× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | — |
| bVI | G | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | G · B · D | 31× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | — |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | — |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| #III | Cadd9 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · D | 31× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | — |
| #IVsus4 | Dsus4 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · G · A | 16× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | — |
| vi7 | Em7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B · D | 29× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | — |
| #VII | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | 31× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 107-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G, Cadd9, Em7, Dsus4 sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cadd9 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei G den Akkordtönen (G · B · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Em7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden G, Cadd9, Em7, Dsus4 – aus Sicht von B bVI–bII–iv7–bIIIsus4, aus Sicht von G#m #VII–#III–vi7–#IVsus4. G verdunkelt das Bild für einen Moment: Aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Mit dem Schluss auf Cadd9 besiegelt der Song B als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Shawn Mendes – A Little Too Much: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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