Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Aftertaste – Shawn Mendes
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, F, C, G, Dm Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am F C
Re rewind Friday night, never forget it, how you let me go
Am F C
No more lies I'll be fine, know where I'm headed, probably should've known
Am F C
And now you're gonna say pretty, please forgive me
Am F G
Fool me once, told you twice gonna regret it, now you're all alone yeah
Am G F C
Turns out that no one can replace me
Am G F C
I'm permanent, you can't erase me
Am G F C
I'll help you remember me, one more kiss is all it takes
Am G F C
I'll leave you with the memory, and the aftertaste
Am F C
Close your eyes, you can't hide, try to forget me, but I'm everywhere
Am F C
I'm the smell on your sheets you weren't ready, when you left me there
Am F C
And now you're gonna say pretty, please forgive me, yeah
Am F G
Bet it hurts, it gets worse, you know nobody, said it would be fair oh
Am G F C
Turns out that no one can replace me
Am G F C
I'm permanent, you can't erase me
Am G F C
I'll help you remember me, one more kiss is all it takes
Am G F C
I'll leave you with the memory, and the aftertaste
Dm Am G Dm Am G
Now there's something in your way, cause you threw it all to waste
Dm Am G
And you wonder if you could take back what you did that day, and it hurts cause
Am G F C
Turns out that no one can replace me
Am G F C
I'm permanent, you can't erase me
Am G F C
I'll help you remember me, one more kiss is all it takes
Am G F C
I'll leave you with the memory, and the aftertaste
F C
Truth is that no one can replace me
Am G F C
I'm permanent, you can't erase me
Am G F C
I'll help you remember me, one more kiss is all it takes
Am G F C Am G
I'll leave you with the memory, and the aftertaste
F C
And the aftertaste
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Aftertaste – Shawn Mendes
NotesX
Analyse harmonique
Shawn Mendes – Aftertaste: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre C majeur et A mineur, car elle se pose sur C, elle s'ouvre sur Am et Am revient 27 fois contre 23 pour C. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 23× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 3× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 25× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 21× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 27× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 27× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 23× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 3× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 25× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 21× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 5 accords différents apparaissent 99 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×23
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×3
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×3
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est F → C, entendu 23 fois. Du côté de C, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Am, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. Am, F, C, G portent la chanson : vi–IV–I–V par rapport à C, i–VI–III–VII par rapport à Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → C (IV → I en C, VI → III en Am) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur C, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Aftertaste – Shawn Mendes à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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