Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords There's Nothing Holdin' Me Back – Shawn Mendes
Tonalité D majeur – B mineur Accords D9, A, G, Bm Tonalité facile G (capo 7)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
I wanna follow where she goes
I think about her and she knows it
I wanna let her take control
'Cause every time
That she gets close, yeah
She pulls me in enough
To keep me guessing, mmm
Maybe I should stop
A
And start confessing Confessing, yeah
G D9
Oh, I've been shaking
Bm D9
I love it when you go crazy
A D9
You take all my inhibitions
A D9
Baby, there's nothing holdin' me back
G D9
You take me places
Bm D9
That tear up my reputation
A D9
Manipulate my decisions
A D9
Baby, there's nothing holdin' me back
D9
There's nothing holdin' me back
D9
There's nothing holdin' me back
She says that she's never afraid
Just picture everybody naked
She really doesn't like to wait
Not really into hesitation
G D9 Bm
Pulls me in enough
D9 A D9 A D9
To keep me guessing whoa
G D9 Bm
Maybe I should stop
D9 A D9 A
And start confessing confessing, yeah
G D9
Oh, I've been shaking
Bm D9
I love it when you go crazy
A D9
You take all my inhibitions
A D9
Baby, there's nothing holdin' me back
G D9
You take me places
Bm D9
That tear up my reputation
A D9
Manipulate my decisions
A D9
Baby, there's nothing holdin' me back
D9
There's nothing holdin' me back
G
'Cause if we lost our minds
D9 Bm D9
And we took it way too far
A
I know we'd be alright
D9 A
Know we would be alright
D9 G
If you are by my side
D9 Bm
And we stumbled in the dark
D9 A
I know we'd be alright
D9 A
I know we would be alright
G
'Cause if we lost our minds
D9 Bm D9
And we took it way too far
A
I know we'd be alright
D9 A
I know we would be alright
D9 G
If you are by my side
D9 Bm
And we stumbled in the dark
D9 A
I know we'd be alright
D9 A
We would be alright
G D9
Oh, I've been shaking
Bm D9
I love it when you go crazy
A D9
You take all my inhibitions
A D9
Baby, there's nothing holdin' me back
G D9
You take me places
Bm D9
That tear up my reputation
A D9
Manipulate my decisions
A D9
Baby, there's nothing holdin' me back
D9
There's nothing holdin' me back
G D9 Bm
I feel so free
D9 A D9
When you're with me, baby
A
Baby, there's nothing holdin' me back
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures There's Nothing Holdin' Me Back – Shawn Mendes
NotesX
Analyse harmonique
Shawn Mendes – There's Nothing Holdin' Me Back: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car D revient 52 fois contre 13 pour Bm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| V7/IV | D9 | Dominante secondaire V/IV — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A · C · E | 52× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 13× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 27× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 13× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 13× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| V7/VI | D9 | Dominante secondaire V/VI — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A · C · E | 52× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 13× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 27× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 4 accords différents apparaissent 105 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D9 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- A D9 DV → V7/IVcadence parfaite BmVII → V7/VI ×22
- G D9 DIV → V7/IVcadence plagale BmVI → V7/VI ×13
- D9 G DV7/IV → IVrésolution secondaire BmV7/VI → VI ×9
Le passage à surveiller est A → D9, entendu 22 fois. Du côté de D, il se lit V → V7/IV (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Bm, c'est VII → V7/VI. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur D9, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture A pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont D9, A, G, Bm ; lisez-les comme V7/IV–V–IV–vi en D ou V7/VI–VII–VI–i en Bm. D9 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/IV — mène à G. Tendez l'oreille sur A → D9 (V → V7/IV en D, VII → V7/VI en Bm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur A, laissant le dernier mot au côté D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords There's Nothing Holdin' Me Back – Shawn Mendes à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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