Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de There's Nothing Holdin' Me Back – Shawn Mendes
Tono D mayor – B menor Acordes D9, A, G, Bm Tono fácil G (cejilla 7)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
I wanna follow where she goes
I think about her and she knows it
I wanna let her take control
'Cause every time
That she gets close, yeah
She pulls me in enough
To keep me guessing, mmm
Maybe I should stop
A
And start confessing Confessing, yeah
G D9
Oh, I've been shaking
Bm D9
I love it when you go crazy
A D9
You take all my inhibitions
A D9
Baby, there's nothing holdin' me back
G D9
You take me places
Bm D9
That tear up my reputation
A D9
Manipulate my decisions
A D9
Baby, there's nothing holdin' me back
D9
There's nothing holdin' me back
D9
There's nothing holdin' me back
She says that she's never afraid
Just picture everybody naked
She really doesn't like to wait
Not really into hesitation
G D9 Bm
Pulls me in enough
D9 A D9 A D9
To keep me guessing whoa
G D9 Bm
Maybe I should stop
D9 A D9 A
And start confessing confessing, yeah
G D9
Oh, I've been shaking
Bm D9
I love it when you go crazy
A D9
You take all my inhibitions
A D9
Baby, there's nothing holdin' me back
G D9
You take me places
Bm D9
That tear up my reputation
A D9
Manipulate my decisions
A D9
Baby, there's nothing holdin' me back
D9
There's nothing holdin' me back
G
'Cause if we lost our minds
D9 Bm D9
And we took it way too far
A
I know we'd be alright
D9 A
Know we would be alright
D9 G
If you are by my side
D9 Bm
And we stumbled in the dark
D9 A
I know we'd be alright
D9 A
I know we would be alright
G
'Cause if we lost our minds
D9 Bm D9
And we took it way too far
A
I know we'd be alright
D9 A
I know we would be alright
D9 G
If you are by my side
D9 Bm
And we stumbled in the dark
D9 A
I know we'd be alright
D9 A
We would be alright
G D9
Oh, I've been shaking
Bm D9
I love it when you go crazy
A D9
You take all my inhibitions
A D9
Baby, there's nothing holdin' me back
G D9
You take me places
Bm D9
That tear up my reputation
A D9
Manipulate my decisions
A D9
Baby, there's nothing holdin' me back
D9
There's nothing holdin' me back
G D9 Bm
I feel so free
D9 A D9
When you're with me, baby
A
Baby, there's nothing holdin' me back
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de There's Nothing Holdin' Me Back – Shawn Mendes
NotasX
Análisis armónico
Shawn Mendes – There's Nothing Holdin' Me Back: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque D suena 52 veces frente a 13 de Bm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| V7/IV | D9 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A · C · E | 52× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 13× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 27× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 13× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 13× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| V7/VI | D9 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A · C · E | 52× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 13× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 27× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 105 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. D9 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- A D9 DV → V7/IVcadencia auténtica BmVII → V7/VI ×22
- G D9 DIV → V7/IVcadencia plagal BmVI → V7/VI ×13
- D9 G DV7/IV → IVresolución secundaria BmV7/VI → VI ×9
El cambio al que debes prestar atención es A → D9, se oye 22 veces. Desde D se lee como V → V7/IV (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Bm es VII → V7/VI. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre D9, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial A pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son D9, A, G, Bm; léelos como V7/IV–V–IV–vi en D o V7/VI–VII–VI–i en Bm. D9 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/IV — conduce a G. Presta oído a A → D9 (V → V7/IV en D, VII → V7/VI en Bm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en A y deja la última palabra al lado de D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de There's Nothing Holdin' Me Back – Shawn Mendes en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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