Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Shawn Mendes – Ruin Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde G, D, A, Bm, D/F#, Em7, Bm7 Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
D G
Do ya, do you think about me
D G
And do ya, do you feel the same way, babe
D G
Do ya, do you remember how we felt
D G
Cause I do, so listen to me, baby
A Bm G
And I'm not tryna ruin your happiness
A Bm G D
But darling don't you know that I'm the only one for ya
A Bm G
And I'm not tryna ruin your happiness, baby
A Bm G
But darling don't you know that I'm the only one, yeah
D G
Do ya, do you think about me at all
D G
And do you, do you feel the same way? Oh, tell me babe
D G
And do ya, do you remember how we felt
D G
'Cause I do, so listen to me now
Oh Oh
A Bm G
And I'm not tryna ruin your happiness
A Bm G D
But darling don't you know that I'm the only one for ya
A Bm G
And I'm not tryna ruin your happiness, baby
A Bm G
But darling don't you know that I'm the only one
D G
A Bm G
And I'm not tryna ruin your happiness
A Bm G D
But darling don't you know that I'm the only one for ya
A Bm G
And I don't wanna, I don't wanna ruin your happiness, baby
A Bm G
But darling don't you know that I'm the only one, yeah
G D/F# Em7
Do I ever said, do I ever said, do I
G D/F# Em7
Do I ever said, do I ever said ooh
G D/F# Bm7
Do I ever do I ever cross your mind
Ende des Songs Noch einmal?
Shawn Mendes – Ruin Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Shawn Mendes – Ruin: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit Bm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen D-Dur und B-Moll, weil er auf Bm zur Ruhe kommt, er mit D beginnt und D 15-mal erklingt, Bm nur 13-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 12× |
| I | D/F# | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 3× |
| ii7 | Em7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B · D | 2× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 24× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 12× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 12× |
| vi7 | Bm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# · A | 1× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 12× |
| i7 | Bm7 | Tonika — das Zuhause | B · D · F# · A | 1× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 12× |
| III | D/F# | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 3× |
| iv7 | Em7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B · D | 2× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 24× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 66-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×12
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×11
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×9
- G D/F# DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×3
Achte besonders auf den Wechsel A → Bm, 12-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet D, landet aber auf Bm); aus Sicht von Bm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit D als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden G, D, A, Bm – aus Sicht von D IV–I–V–vi, aus Sicht von Bm VI–III–VII–i. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf A → Bm (V → vi in D, VII → i in Bm): Trugschluss — man erwartet D, landet aber auf Bm. Er endet auf Bm7 und lässt der Bm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Shawn Mendes – Ruin: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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