Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
The Fray – How to Save a Life Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde F, Bb, Gm7, Eb Leichte Tonart G (Kapo 3)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Bb F Gm7 F
Bb F
Step one you say we need to talk
Gm7 F Bb
He walks you say sit down it’s just a talk
F Gm7
He smiles politely back at you
F Bb
You stare politely right on through
F Gm7
Some sort of window to your right
F Bb
As he goes left and you stay right
F Gm7
Between the lines of fear and blame
F
And you begin to wonder why you came
Eb F Gm7
Where did I go wrong, I lost a friend
Bb F
Somewhere along in the bitterness
Eb F Gm7
And I would have stayed up with you all night
Bb F Bb
Had I known how to save a life
F Gm7 F
Bb F
Let him know that you know best
Gm7 F
Cause after all you do know best
Bb F
Try to slip past his defense
Gm7 F
Without granting innocence
Bb F Gm7
Lay down a list of what is wrong
F
The things you’ve told him all along
Bb F
And pray to God he hears you
Gm7 F
And pray to God he hears you
Eb F Gm7
Where did I go wrong, I lost a friend
Bb F
Somewhere along in the bitterness
Eb F Gm7
And I would have stayed up with you all night
Bb F Bb
Had I known how to save a life
F Gm7 F
Bb F
As he begins to raise his voice
Gm7 F Bb
You lower yours and grant him one last choice
F
Drive until you lose the road
Gm7 F
Or break with the ones you’ve followed
Bb F
He will do one of two things
Gm7 F
He will admit to everything
Bb F
Or he’ll say he’s just not the same
Gm7 F
And you’ll begin to wonder why you came
Eb F Gm7
Where did I go wrong, I lost a friend
Bb F
Somewhere along in the bitterness
Eb F Gm7
And I would have stayed up with you all night
Bb F Bb
Had I known how to save a life
F Gm7 Bb F Bb
How to save a life
Eb F Gm7
Where did I go wrong, I lost a friend
Bb F
Somewhere along in the bitterness
Eb F Gm7
And I would have stayed up with you all night
Bb F Bb
Had I known how to save a life
F Gm7 Bb F Bb
How to save a life
Ende des Songs Noch einmal?
The Fray – How to Save a Life Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
The Fray – How to Save a Life: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bb und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Dur, weil er mit Bb sowohl beginnt als auch endet und Bb 29-mal erklingt, Gm nur 25-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 29× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 8× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 50× |
| vi7 | Gm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D · F | 25× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D · F | 25× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 29× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 8× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 50× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 112-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F Gm7 BbV → vi7Trugschluss GmVII → i7äolischer Schluss ×25
- F Bb BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×18
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×8
Achte besonders auf den Wechsel F → Gm7, 25-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als V → vi7 (Trugschluss: man erwartet Bb, landet aber auf Gm); aus Sicht von Gm ist er VII → i7 (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bb als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F, Bb, Gm7, Eb; lies sie als V–I–vi7–IV in Bb oder als VII–III–i7–VI in Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → Gm7 (V → vi7 in Bb, VII → i7 in Gm): Trugschluss — man erwartet Bb, landet aber auf Gm. Mit dem Schluss auf Bb besiegelt der Song Bb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
The Fray – How to Save a Life: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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