Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Gökhan Tepe – Gelsen de Anlatsam Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm7, Cm7, Ebmaj7, Eb, Gm7, G7 Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Dm7 Dm7 Cm7 Cm7 Ebmaj7 Cm7 Dm7 Ebmaj7
Ebmaj7 Dm7 Ebmaj7 Dm7
Sol yanım söndü, yanmıyor artık
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7
Bayıldığım aşktan şehir zifiri karanlık
Ebmaj7 Dm7 Ebmaj7 Dm7
Kayboldu herkes ne isim ne de bir adres
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7
Fakir bir hasret elimde şimdi senden emanet
Cm7 Dm7
Oysa serin dallarımda yeşillerin vardı
Cm7 Eb Dm7
İklim hep bahardı bazen yağmur da yağardı
Gm7 Dm7
Tüm bunlar sanki aylar yıllarca önceydi
Cm7 Ebmaj7
Gelsen de anlatsam sana öyleydi böyleydi
Dm7 Cm7
Şimdi hangi cehennemi cennet yapıyorsun
Eb Cm7 Dm7
Hangi kurak topraklara güller ekiyorsun
G7 Cm7
Her kimle ve neredeysen dön ne olursun
Eb Cm7 Dm7
Bıraktığın bu yerde çok özleniyorsun
Ebmaj7 Dm7 Ebmaj7 Dm7
Sol yanım söndü, yanmıyor artık
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7
Bayıldığım aşktan şehir zifiri karanlık
Ende des Songs Noch einmal?
Gökhan Tepe – Gelsen de Anlatsam Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Gökhan Tepe – Gelsen de Anlatsam: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm7 und endet mit Dm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil Gm 1-mal erklingt, Bb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 13× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 21× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 12× |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 3× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi7 | Gm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D · F | 1× |
| V7/ii | G7 | Zwischendominante V/ii — führt zu CmZwischendominante | G · B · D · F | 1× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D · F | 1× |
| V7/iv | G7 | Zwischendominante V/iv — führt zu CmZwischendominante | G · B · D · F | 1× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 13× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 21× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 12× |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 3× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 51-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Dm7 Gm7 Bbiii7 → vi7 Gmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×1
- G7 Cm7 BbV7/ii → ii7Auflösung einer Zwischendominante GmV7/iv → iv7 ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dm7 → Gm7, einmal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Bb liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Dm7, Cm7, Ebmaj7, Eb – aus Sicht von Bb iii7–ii7–IVmaj7–IV, aus Sicht von Gm v7–iv7–VImaj7–VI. G7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Cm. Hör genau auf Dm7 → Gm7 (iii7 → vi7 in Bb, v7 → i7 in Gm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Dm7; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Gökhan Tepe – Gelsen de Anlatsam: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Şebnem SungurMusik: Gökhan Tepe
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