Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Gökhan Tepe – Kırmızı Halı Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde Dbm, F#m, D, Bm, E, A, B, Ab Leichte Tonart G
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
Dbm
Biri önünde, biri ardında
F#m E
Ne çok seven öldü yolunda
Dbm
Sana kırmızı halılar serdiler,
F#m E
Adam oldun ya bu oyunda
Dbm
Gülmeyi kendine siper ettin,
F#m E
İşin olmadı ağlayanla
A B Dbm
Ki varsa aşkın adaleti,
A B Dbm
Ödeyeceksin bir gün ihaneti
F#m Ab
Bozmak için laneti, vazgeçtim aşkından.
Dbm
Yan, yan
D Bm
Yan sabahlara kadar ki
Dbm
Uyan, inan
D
Düşünme hiç,
Bm Dbm
Çıktım hayatından.
Dbm
Yan,
D Bm
Yan sabahlara kadar ki
Dbm
Uyan
D
Şu an tarih yazsın,
Bm Dbm
Çıktım hayatından
Ende des Songs Noch einmal?
Gökhan Tepe – Kırmızı Halı Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Gökhan Tepe – Kırmızı Halı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dbm und endet mit Dbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m sowohl beginnt als auch endet, C#m 11-mal erklingt, E nur 3-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf C#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 3× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 4× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | Ab | Zwischendominante V/vi — führt zu DbmZwischendominante | Ab · C · Eb | 1× |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 2× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 2× |
| v | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 4× |
| vi | Dbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Db · Fb · Ab | 11× |
| bVII | D | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | D · F# · A | 4× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tonika — das Zuhause | Db · Fb · Ab | 11× |
| bII | D | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | D · F# · A | 4× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 3× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 4× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | Ab | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Ab · C · Eb | 1× |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 2× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 2× |
| vii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 31-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von C#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von E ist dasselbe Ab ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung C#m. D ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- B Dbm EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×2
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×2
- Ab Dbm EV/vi → vi C#mV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
- F#m Ab Eii → V/vi C#miv → Viv → V ×1
Achte besonders auf den Wechsel B → Dbm, 2-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von E liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet E, landet aber auf C#m). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über Dbm landest du auf Db, Fb, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Ab kommt, spiel statt des B der Tonleiter ein B#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei D den Akkordtönen (D · F# · A) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dbm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Dbm, F#m, D, Bm – aus Sicht von E vi–ii–bVII–v, aus Sicht von C#m i–iv–bII–vii. Ab ist die spannende Wendung: In E ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in C#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf B → Dbm (V → vi in E, VII → i in C#m): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist Dbm; das Ohr kommt in C#m zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Gökhan Tepe – Kırmızı Halı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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