Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Melike Şahin – Sev Seveceksen - Seda Erciyes Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde Amaj7, G#m7, G#7 Leichte Tonart C (Kapo 4)
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
Amaj7 Amaj7 G#m7 G#m7
Amaj7
Gidiyor öyle kuşkusuz
Kalır üstüme sorgusu
G#m7
Marifeti kusursuz geceler huzursuz
Amaj7
Yara bere içi kopkoyu
Minik bi sevgi tortusu
G#m7 G#7
Göremedim huysuz, alacağın olsun
Amaj7
Sev seveceksen
Öpeceksen hatrıma öpme
G#m7
Gelsin içinden
Acıtır gerçeğini bilirsem
x2
Amaj7 Amaj7 G#m7 G#m7
Amaj7
Belli değil suçlusu
Yok ki bunun haklısı
G#m7
Gidemedim beni durdur
Sana yine mecbur
Amaj7
Kalmasın hiç aklında
Denedim esasında
G#m7
Bilemedim ne söylenir
Oldum esiri gururumun
Amaj7
Sev seveceksen
Öpeceksen hatrıma öpme
G#m7
Gelsin içinden
Acıtır gerçeğini bilirsem
x2
Ende des Songs Noch einmal?
Melike Şahin – Sev Seveceksen - Seda Erciyes Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Melike Şahin – Sev Seveceksen - Seda Erciyes: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Amaj7 und endet mit G#m7. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf C#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | — |
| iii7 | G#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# · F# | 10× |
| III7 | G#7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B# · D# · F# | 1× |
| IVmaj7 | Amaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E · G# | 10× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | — |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | — |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | — |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | — |
| v7 | G#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# · F# | 10× |
| V7 | G#7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# · F# | 1× |
| VImaj7 | Amaj7 | Submediante — warme Farbe | A · C# · E · G# | 10× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 21-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von C#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über Amaj7 landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G#m7 landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G#7 landest du auf G#, B#, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G#7 kommt, spiel statt des B der Tonleiter ein B#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Amaj7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Amaj7, G#m7, G#7 – aus Sicht von E IVmaj7–iii7–III7, aus Sicht von C#m VImaj7–v7–V7. G#7 ist die spannende Wendung: In E ist er ein chromatischer Akkord (III7), in C#m dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Mit dem Schluss auf G#m7 besiegelt der Song E als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Melike Şahin – Sev Seveceksen - Seda Erciyes: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Seda Erciyes, Zeki Alper GülayMusik: Seda Erciyes, Mehmet Mutlu, Zeki Alper Gülay
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