Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Gelsen de Anlatsam – Gökhan Tepe
Tono Bb mayor – G menor Acordes Dm7, Cm7, Ebmaj7, Eb, Gm7, G7 Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Dm7 Dm7 Cm7 Cm7 Ebmaj7 Cm7 Dm7 Ebmaj7
Ebmaj7 Dm7 Ebmaj7 Dm7
Sol yanım söndü, yanmıyor artık
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7
Bayıldığım aşktan şehir zifiri karanlık
Ebmaj7 Dm7 Ebmaj7 Dm7
Kayboldu herkes ne isim ne de bir adres
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7
Fakir bir hasret elimde şimdi senden emanet
Cm7 Dm7
Oysa serin dallarımda yeşillerin vardı
Cm7 Eb Dm7
İklim hep bahardı bazen yağmur da yağardı
Gm7 Dm7
Tüm bunlar sanki aylar yıllarca önceydi
Cm7 Ebmaj7
Gelsen de anlatsam sana öyleydi böyleydi
Dm7 Cm7
Şimdi hangi cehennemi cennet yapıyorsun
Eb Cm7 Dm7
Hangi kurak topraklara güller ekiyorsun
G7 Cm7
Her kimle ve neredeysen dön ne olursun
Eb Cm7 Dm7
Bıraktığın bu yerde çok özleniyorsun
Ebmaj7 Dm7 Ebmaj7 Dm7
Sol yanım söndü, yanmıyor artık
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7
Bayıldığım aşktan şehir zifiri karanlık
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Gelsen de Anlatsam – Gökhan Tepe
NotasX
Análisis armónico
Gökhan Tepe – Gelsen de Anlatsam: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm7 y termina en Dm7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque Gm suena 1 veces mientras que Bb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 13× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 21× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 12× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 3× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi7 | Gm7 | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D · F | 1× |
| V7/ii | G7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · F | 1× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tónica — el hogar | G · Bb · D · F | 1× |
| V7/iv | G7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · F | 1× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 13× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 21× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 12× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 3× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 51 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. G7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Dm7 Gm7 Bbiii7 → vi7 Gmv7 → i7cadencia de menor natural ×1
- G7 Cm7 BbV7/ii → ii7resolución secundaria GmV7/iv → iv7 ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dm7 → Gm7, se oye una vez. Desde Gm es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Bb se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebmaj7, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Dm7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Dm7, Cm7, Ebmaj7, Eb: iii7–ii7–IVmaj7–IV desde Bb, v7–iv7–VImaj7–VI desde Gm. G7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Cm. Presta oído a Dm7 → Gm7 (iii7 → vi7 en Bb, v7 → i7 en Gm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Dm7; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Gelsen de Anlatsam – Gökhan Tepe en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Şebnem SungurMúsica: Gökhan Tepe
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