Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de How to Save a Life – The Fray
Tono Bb mayor – G menor Acordes F, Bb, Gm7, Eb Tono fácil G (cejilla 3)
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Bb F Gm7 F
Bb F
Step one you say we need to talk
Gm7 F Bb
He walks you say sit down it’s just a talk
F Gm7
He smiles politely back at you
F Bb
You stare politely right on through
F Gm7
Some sort of window to your right
F Bb
As he goes left and you stay right
F Gm7
Between the lines of fear and blame
F
And you begin to wonder why you came
Eb F Gm7
Where did I go wrong, I lost a friend
Bb F
Somewhere along in the bitterness
Eb F Gm7
And I would have stayed up with you all night
Bb F Bb
Had I known how to save a life
F Gm7 F
Bb F
Let him know that you know best
Gm7 F
Cause after all you do know best
Bb F
Try to slip past his defense
Gm7 F
Without granting innocence
Bb F Gm7
Lay down a list of what is wrong
F
The things you’ve told him all along
Bb F
And pray to God he hears you
Gm7 F
And pray to God he hears you
Eb F Gm7
Where did I go wrong, I lost a friend
Bb F
Somewhere along in the bitterness
Eb F Gm7
And I would have stayed up with you all night
Bb F Bb
Had I known how to save a life
F Gm7 F
Bb F
As he begins to raise his voice
Gm7 F Bb
You lower yours and grant him one last choice
F
Drive until you lose the road
Gm7 F
Or break with the ones you’ve followed
Bb F
He will do one of two things
Gm7 F
He will admit to everything
Bb F
Or he’ll say he’s just not the same
Gm7 F
And you’ll begin to wonder why you came
Eb F Gm7
Where did I go wrong, I lost a friend
Bb F
Somewhere along in the bitterness
Eb F Gm7
And I would have stayed up with you all night
Bb F Bb
Had I known how to save a life
F Gm7 Bb F Bb
How to save a life
Eb F Gm7
Where did I go wrong, I lost a friend
Bb F
Somewhere along in the bitterness
Eb F Gm7
And I would have stayed up with you all night
Bb F Bb
Had I known how to save a life
F Gm7 Bb F Bb
How to save a life
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de How to Save a Life – The Fray
NotasX
Análisis armónico
The Fray – How to Save a Life: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bb y termina en Bb. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb mayor, porque empieza y termina en Bb y Bb suena 29 veces frente a 25 de Gm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde G menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 29× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 8× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 50× |
| vi7 | Gm7 | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D · F | 25× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tónica — el hogar | G · Bb · D · F | 25× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 29× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 8× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 50× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 112 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- F Gm7 BbV → vi7cadencia rota GmVII → i7llegada eólica ×25
- F Bb BbV → Icadencia auténtica GmVII → III ×18
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×8
El cambio al que debes prestar atención es F → Gm7, se oye 25 veces. Desde Bb se lee como V → vi7 (cadencia rota: se espera Bb y cae en Gm); desde Gm es VII → i7 (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bb, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son F, Bb, Gm7, Eb; léelos como V–I–vi7–IV en Bb o VII–III–i7–VI en Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a F → Gm7 (V → vi7 en Bb, VII → i7 en Gm): cadencia rota — se espera Bb y cae en Gm. Al terminar en Bb, la canción sella Bb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de How to Save a Life – The Fray en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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