Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords How to Save a Life – The Fray
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords F, Bb, Gm7, Eb Tonalité facile G (capo 3)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Bb F Gm7 F
Bb F
Step one you say we need to talk
Gm7 F Bb
He walks you say sit down it’s just a talk
F Gm7
He smiles politely back at you
F Bb
You stare politely right on through
F Gm7
Some sort of window to your right
F Bb
As he goes left and you stay right
F Gm7
Between the lines of fear and blame
F
And you begin to wonder why you came
Eb F Gm7
Where did I go wrong, I lost a friend
Bb F
Somewhere along in the bitterness
Eb F Gm7
And I would have stayed up with you all night
Bb F Bb
Had I known how to save a life
F Gm7 F
Bb F
Let him know that you know best
Gm7 F
Cause after all you do know best
Bb F
Try to slip past his defense
Gm7 F
Without granting innocence
Bb F Gm7
Lay down a list of what is wrong
F
The things you’ve told him all along
Bb F
And pray to God he hears you
Gm7 F
And pray to God he hears you
Eb F Gm7
Where did I go wrong, I lost a friend
Bb F
Somewhere along in the bitterness
Eb F Gm7
And I would have stayed up with you all night
Bb F Bb
Had I known how to save a life
F Gm7 F
Bb F
As he begins to raise his voice
Gm7 F Bb
You lower yours and grant him one last choice
F
Drive until you lose the road
Gm7 F
Or break with the ones you’ve followed
Bb F
He will do one of two things
Gm7 F
He will admit to everything
Bb F
Or he’ll say he’s just not the same
Gm7 F
And you’ll begin to wonder why you came
Eb F Gm7
Where did I go wrong, I lost a friend
Bb F
Somewhere along in the bitterness
Eb F Gm7
And I would have stayed up with you all night
Bb F Bb
Had I known how to save a life
F Gm7 Bb F Bb
How to save a life
Eb F Gm7
Where did I go wrong, I lost a friend
Bb F
Somewhere along in the bitterness
Eb F Gm7
And I would have stayed up with you all night
Bb F Bb
Had I known how to save a life
F Gm7 Bb F Bb
How to save a life
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures How to Save a Life – The Fray
NotesX
Analyse harmonique
The Fray – How to Save a Life: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bb et se termine sur Bb. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb majeur, car elle commence et se termine sur Bb et Bb revient 29 fois contre 25 pour Gm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 29× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 8× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 50× |
| vi7 | Gm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D · F | 25× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonique — la maison | G · Bb · D · F | 25× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 29× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 8× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 50× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 4 accords différents apparaissent 112 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F Gm7 BbV → vi7cadence rompue GmVII → i7arrivée éolienne ×25
- F Bb BbV → Icadence parfaite GmVII → III ×18
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×8
Le passage à surveiller est F → Gm7, entendu 25 fois. Du côté de Bb, il se lit V → vi7 (cadence rompue: on attend Bb, on tombe sur Gm); du côté de Gm, c'est VII → i7 (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bb, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont F, Bb, Gm7, Eb ; lisez-les comme V–I–vi7–IV en Bb ou VII–III–i7–VI en Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → Gm7 (V → vi7 en Bb, VII → i7 en Gm) : cadence rompue — on attend Bb, on tombe sur Gm. En finissant sur Bb, la chanson scelle Bb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords How to Save a Life – The Fray à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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