Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Plain White T's – Hey There Delilah Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde D, Bm, A, F#m, G Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
D F#m D F#m
D F#m
Hey there Delilah, What’s it like in New York City
D F#m
I’m a thousand miles away, But girl tonight you look so pretty
Bm A G A Bm
Yes you do, Time Square can’t shine as bright as you
A
I swear it’s true
D F#m
Hey there Delilah, Don’t you worry about the distance
D F#m
I’m right there if you get lonely, Give this song another listen,
Bm A G A Bm
Close your eyes, listen to my voice it’s my disguise
A
I’m by your side
D Bm D Bm A
Oh it’s what you do to me, oh it’s what you do to me
D Bm D Bm
Oh it’s what you do to me, oh it’s what you do to me
D
What you do to me
D F#m
Hey there Delilah, I know times are getting hard,
D F#m
But just believe me girl some day, I'll pay the bills with this guitar
Bm A G A Bm
We'll have it good, we'll have the life we knew we would
A
My word is good
D F#m
Hey there Delilah, I’ve got so much left to say
D F#m
If every simple song I wrote to you, Would take your breath away
Bm A G A Bm
I’d write it all, even more in love with me you’d fall
A
We’d have it all
D Bm D Bm A
Oh it’s what you do to me, oh it’s what you do to me
D Bm D Bm A
Oh it’s what you do to me,oh it’s what you do to me
G A
A thousand miles seems pretty far, But they’ve got planes and trains and cars
D Bm
I’d walk to you if I had no other way
G A
Our friends would all make fun of us and we'll just laugh along because
D Bm
We know that none of them have felt this way
G A
Delilah I can promise you, That by the time that we get through
Bm A
The world will never ever be the same and you’re to blame
D F#m
Hey there Delilah you be good, And don’t you miss me
D F#m
Two more years and you’ll be done with school and I'll be making history
Bm G A Bm
Like I do, You’ll know it's all because of you
G A Bm
We can do whatever we want to
G A Bm A
Hey there Delilah here's to you, this one’s for you
D Bm D Bm A
Oh it’s what you do to me, oh it’s what you do to me
D Bm D Bm
Oh it’s what you do to me, oh it’s what you do to me
D
What you do to me
Bm D Bm D Bm D Bm D D
Ohhh
Ende des Songs Noch einmal?
Plain White T's – Hey There Delilah Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Plain White T's – Hey There Delilah: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil er mit D sowohl beginnt als auch endet und D 33-mal erklingt, Bm nur 31-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 33× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | 12× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 10× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 24× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 31× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 31× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 33× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | 12× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 10× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 24× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 110-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×11
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×10
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×8
- F#m Bm Diii → vi Bmv → iKadenz in natürlich Moll ×5
Achte besonders auf den Wechsel A → D, 11-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Bm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord D legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind D, Bm, A, F#m; lies sie als I–vi–V–iii in D oder als III–i–VII–v in Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf A → D (V → I in D, VII → III in Bm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist D; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Plain White T's – Hey There Delilah: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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