Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Teoman – Sürpriz (Aşk Nedensiz Sevmekmiş) Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde A7, D, G, Em, Bm, Gm, A Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
D
Ne güzel sürpriz bu böyle, hoşgeldin
G
Boşver çabalama konuşmak zorunda değilsin
Gm Em
Hem hareketlerinden, küçücük mimiklerinden
A7 D
Kalbini okurum ben
D
Bütün gün yataktaydım yüzümde yastık izi
G
Seninse geçmişinde binlerce ağır yenilgi
Gm Em
Çok şaka yaptıysam aslında korktuğumdan
A7 D A
Beni zaten tanırsın sen
Bm A G Em A7 Bm
Derler ki bir yerden sonra, acımaz daha fazla
Bm A7 G Em A7 Bm
Zaten aşk kötü bir şaka, anlamaya calışma
Bm A7 Gm
Her güzel şey bitermiş, aşk nedensiz sevmekmiş
D
Kulağımda gürültüler, uyurken televizyon açık kalmış
G
Bir ülkenin bodrum katında, kirli bir savaş varmış
Gm Em
Midem bulanıyor, galiba dünya tuttu
A7 D A
Beni hep kuruttu
Ende des Songs Noch einmal?
Teoman – Sürpriz (Aşk Nedensiz Sevmekmiş) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Teoman – Sürpriz (Aşk Nedensiz Sevmekmiş): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil er mit D beginnt und D 6-mal erklingt, Bm nur 5-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 6× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 5× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 5× |
| iv | Gm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | G · Bb · D | 4× |
| V7 | A7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E · G | 7× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 3× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 5× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 5× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 6× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 5× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 5× |
| vi | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 4× |
| VII7 | A7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E · G | 7× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 35-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Gm ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Em A7 Dii → V7ii → V Bmiv → VII7 ×5
- A7 D DV7 → Iauthentischer Ganzschluss BmVII7 → III ×3
- A7 Bm DV7 → viTrugschluss BmVII7 → iäolischer Schluss ×2
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×1
- Gm D Div → IMoll-Plagalschluss Bmvi → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel Em → A7, 5-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als ii → V7 (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Bm ist er iv → VII7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über A7 landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Gm den Akkordtönen (G · Bb · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord D legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind A7, D, G, Em; lies sie als V7–I–IV–ii in D oder als VII7–III–VI–iv in Bm. Gm verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf Em → A7 (ii → V7 in D, iv → VII7 in Bm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Der Schlussakkord ist A; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Teoman – Sürpriz (Aşk Nedensiz Sevmekmiş): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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