Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Teoman – Fahişe Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, Bb, F, C, Gm, A Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm Bb C Dm
Bir fahişe sabaha karşı, çok seksiymişim, öyle diyor
Bb C Dm
Gülüyoruz yalanına, karşılıklı anlayışlı
Bb C Dm
Dalgakıranlardaki banklarda, çıkardı ayakkabılarını
Bb C Dm
Bak, dedi, köprü ışıkları siliyorlar yıldızları
Bb C Dm
Kazıyınca yıldızlarını, altlarındaki demir paslı
Bb C Dm
Ateşe vermeli onları ama her yerde yangın çıkışları
Dm
Sordum, niye sattın yoksulluğunu, dedi, elimdeki sadece oydu
Bb
Niye sattın vücudunu, daha mı kötü, dedi, satmaktan ruhu
Dm
Herkes dedi merak içinde ölümden sonra hayat var mı diye
Boşuna düşünürler, sanki hayat varmış gibi ölümden önce
Sevdim seni ama bir şekilde hüzün var diye belki gözlerinde
Eğer sever gibi sarılırsan da bu vücut sana bedava
F Dm F Dm
Aslında derdim, çok gençsin daha
F Dm Bb Dm
Yirmiyim dedi ama ruhum bin yaşında
F Dm F Dm F Dm Bb
Kayalar kesti ayaklarımı, yine de, bir şey hissetmek güzel hala bu dalgakıranda
Dm Bb Gm A
Tek başıma, bu vücutla fırlatıldım bu dünyaya
Dm Bb Gm A
Aşk daha basit, pişmanlık da, hayat hoyrat bu zamanda
Dm Bb Gm A
Şahin kuşa, kuzgun leşe, ben değil, bu dünya fahişe
Dm
Korkum, çığlık atan adam gibi, tablodaki şakağımda ellerim
Hep kaçarken tek kişilik dünyayı ben artık nasıl severim
Anladım, senin kalbin birinde, geceyle gündüz, o hep seninle
Sarıldı, ağladı saatlerce o yine işe gitmeden önce
F Dm F Dm
Aslında derdim, çok gençsin daha
F Dm Bb Dm
Yirmiyim dedi ama ruhum bin yaşında
F Dm F Dm F Dm Bb
Kayalar kesti ayaklarımı, yine de, bir şey hissetmek güzel hala bu dalgakıranda
Ende des Songs Noch einmal?
Teoman – Fahişe Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Teoman – Fahişe: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt, Dm 27-mal erklingt, F nur 12-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 12× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 3× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 3× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 14× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 6× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 27× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 27× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 12× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 3× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | 3× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 14× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 65-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm.
Akkordfolgen
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×6
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×6
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×4
- A Dm FV/vi → vi DmV → iKadenz in harmonisch Moll ×3
- Gm A Fii → V/vi Dmiv → Viv → V ×3
Achte besonders auf den Wechsel C → Dm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von F liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet F, landet aber auf Dm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Dm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Dm, Bb, F, C tragen den Song: vi–IV–I–V bezogen auf F, i–VI–III–VII bezogen auf Dm. A ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Dm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf C → Dm (V → vi in F, VII → i in Dm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf Bb besiegelt der Song F als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Teoman – Fahişe: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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