Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Fahişe – Teoman
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, Bb, F, C, Gm, A Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Bb C Dm
Bir fahişe sabaha karşı, çok seksiymişim, öyle diyor
Bb C Dm
Gülüyoruz yalanına, karşılıklı anlayışlı
Bb C Dm
Dalgakıranlardaki banklarda, çıkardı ayakkabılarını
Bb C Dm
Bak, dedi, köprü ışıkları siliyorlar yıldızları
Bb C Dm
Kazıyınca yıldızlarını, altlarındaki demir paslı
Bb C Dm
Ateşe vermeli onları ama her yerde yangın çıkışları
Dm
Sordum, niye sattın yoksulluğunu, dedi, elimdeki sadece oydu
Bb
Niye sattın vücudunu, daha mı kötü, dedi, satmaktan ruhu
Dm
Herkes dedi merak içinde ölümden sonra hayat var mı diye
Boşuna düşünürler, sanki hayat varmış gibi ölümden önce
Sevdim seni ama bir şekilde hüzün var diye belki gözlerinde
Eğer sever gibi sarılırsan da bu vücut sana bedava
F Dm F Dm
Aslında derdim, çok gençsin daha
F Dm Bb Dm
Yirmiyim dedi ama ruhum bin yaşında
F Dm F Dm F Dm Bb
Kayalar kesti ayaklarımı, yine de, bir şey hissetmek güzel hala bu dalgakıranda
Dm Bb Gm A
Tek başıma, bu vücutla fırlatıldım bu dünyaya
Dm Bb Gm A
Aşk daha basit, pişmanlık da, hayat hoyrat bu zamanda
Dm Bb Gm A
Şahin kuşa, kuzgun leşe, ben değil, bu dünya fahişe
Dm
Korkum, çığlık atan adam gibi, tablodaki şakağımda ellerim
Hep kaçarken tek kişilik dünyayı ben artık nasıl severim
Anladım, senin kalbin birinde, geceyle gündüz, o hep seninle
Sarıldı, ağladı saatlerce o yine işe gitmeden önce
F Dm F Dm
Aslında derdim, çok gençsin daha
F Dm Bb Dm
Yirmiyim dedi ama ruhum bin yaşında
F Dm F Dm F Dm Bb
Kayalar kesti ayaklarımı, yine de, bir şey hissetmek güzel hala bu dalgakıranda
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Fahişe – Teoman
NotesX
Analyse harmonique
Teoman – Fahişe: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Bb. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm, Dm revient 27 fois contre 12 pour F et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 12× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 3× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 3× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 14× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 6× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 27× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 27× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 12× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 3× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 3× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 14× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 6 accords différents apparaissent 65 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm.
Enchaînements d'accords
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×6
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×6
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×4
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadence en mineur harmonique ×3
- Gm A Fii → V/vi Dmiv → Viv → V ×3
Le passage à surveiller est C → Dm, entendu 6 fois. Du côté de Dm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de F, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend F, on tombe sur Dm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Dm, Bb, F, C portent la chanson : vi–IV–I–V par rapport à F, i–VI–III–VII par rapport à Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C → Dm (V → vi en F, VII → i en Dm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Bb, la chanson scelle F comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Fahişe – Teoman à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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