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Emre Aydın – Ölüm Kalım Meselesi (Yaprak Çamlıca) Akkorde

Tonart F Dur – D Moll Akkorde Bb, Gm, C, A, Dm, F, Am, Em Leichte Tonart C (Kapo 5)

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       Dm                        C 
Ah sen bir ölüm kalım meselesi, bir ölüm kalım meselesi
Bb                       A
Bir ölüm kalım meselesiydin uzak dursun

Dm   Gm   C   F   Bb   Gm   A

Am       Bb        Gm  C      Bb
Yok yetmiyor bir veda onca zamana
Am       Bb     Gm    C   Bb
Söz geçmiyor kalbe onsuz olmuyor
Am       Bb     Gm  C       Bb
Yok bitmiyor öyle  bir tek sözünle
Am        Bb    Gm   C       Bb
Aşk yetmiyor gidene her yol bahane

Am     Bb           Gm       C       Bb     
Anlamalıydım belki, görmeliydim aşk bitti
F        Bb          Em             A
Zorladın mı kalmaya, geç anladım bağışla

Dm                    Gm           C              F
Ah ben mühürlü kapıların müdavimi, sessizliğinin dinleyeni
Bb          Gm            A          
Hiç gelmeyenin bekleyeniydim öyle olsun
Dm                 Gm            C          F
Ah sen bir ölüm kalım meselesi, bir ölüm kalım meselesi
Bb          Gm           A
Bir ölüm kalım meselesiydin uzak dursun

Dm                    Gm          C           F 
Ah sen virane hayallerin sebebi, çıkmaz yolların gölgesi
Bb          Gm           A
Bir ölüm kalım meselesiydin, uzak dursun
Dm                 Gm            C          F
Ah sen bir ölüm kalım meselesi, bir ölüm kalım meselesi
Bb          Gm           A
Bir ölüm kalım meselesiydin uzak dursun

Ende des Songs Noch einmal?

Emre Aydın – Ölüm Kalım Meselesi (Yaprak Çamlıca) Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Emre Aydın – Ölüm Kalım Meselesi (Yaprak Çamlıca): Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Dm und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

F-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

D-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von F-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I F Tonika — das Zuhause F · A · C 6×
ii Gm Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · D 15×
iii Am Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie A · C · E 5×
V/vi A Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante A · C# · E 7×
IV Bb Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · D · F 17×
V C Dominante — stärkster Zug nach Hause C · E · G 11×
vi Dm Paralleles Moll — die melancholische Seite D · F · A 6×
vii° Edim Leittonakkord — Spannung E · G · Bb —
vii Em Chromatischer Farbakkordtonartfremd E · G · B 1×
Aus Sicht von D-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Dm Tonika — das Zuhause D · F · A 6×
ii° Edim Supertonika — bereitet die Dominante vor E · G · Bb —
ii Em Chromatischer Farbakkordtonartfremd E · G · B 1×
III F Paralleles Dur — die helle Seite F · A · C 6×
iv Gm Subdominante — führt von zu Hause weg G · Bb · D 15×
v Am Moll-Dominante — sanfter Zug A · C · E 5×
V A Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll A · C# · E 7×
VI Bb Submediante — warme Farbe Bb · D · F 17×
VII C Subtonika — Stufe zurück zur Tonika C · E · G 11×

Analyse

Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 68-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. Em verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.

Akkordfolgen

  1. Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×10
  2. A Dm FV/vi → vi DmV → iKadenz in harmonisch Moll ×5
  3. C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×5
  4. Gm A Fii → V/vi Dmiv → Viv → V ×5
  5. Bb F FIV → IPlagalschluss DmVI → III ×1

Achte besonders auf den Wechsel Gm → C, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er iv → VII; aus Sicht von F liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
  • Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn A kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit F-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + E-Griffe
    • Kapo 3 + D-Griffe
    • Kapo 5 + C-Griffe

    Mit D-Moll-Griffen

    • Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
    • Kapo 5 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
    • 2 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Dm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Bb, Gm, C, A – aus Sicht von F IV–ii–V–V/vi, aus Sicht von Dm VI–iv–VII–V. A ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Dm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Gm → C (ii → V in F, iv → VII in Dm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf A besiegelt der Song F als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Emre Aydın – Ölüm Kalım Meselesi (Yaprak Çamlıca): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Yaprak Çamlıca
    Musik: Yaprak Çamlıca
    Arrangement: Mats Valentin

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