Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hey There Delilah – Plain White T's
Tonalité D majeur – B mineur Accords D, Bm, A, F#m, G Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
D F#m D F#m
D F#m
Hey there Delilah, What’s it like in New York City
D F#m
I’m a thousand miles away, But girl tonight you look so pretty
Bm A G A Bm
Yes you do, Time Square can’t shine as bright as you
A
I swear it’s true
D F#m
Hey there Delilah, Don’t you worry about the distance
D F#m
I’m right there if you get lonely, Give this song another listen,
Bm A G A Bm
Close your eyes, listen to my voice it’s my disguise
A
I’m by your side
D Bm D Bm A
Oh it’s what you do to me, oh it’s what you do to me
D Bm D Bm
Oh it’s what you do to me, oh it’s what you do to me
D
What you do to me
D F#m
Hey there Delilah, I know times are getting hard,
D F#m
But just believe me girl some day, I'll pay the bills with this guitar
Bm A G A Bm
We'll have it good, we'll have the life we knew we would
A
My word is good
D F#m
Hey there Delilah, I’ve got so much left to say
D F#m
If every simple song I wrote to you, Would take your breath away
Bm A G A Bm
I’d write it all, even more in love with me you’d fall
A
We’d have it all
D Bm D Bm A
Oh it’s what you do to me, oh it’s what you do to me
D Bm D Bm A
Oh it’s what you do to me,oh it’s what you do to me
G A
A thousand miles seems pretty far, But they’ve got planes and trains and cars
D Bm
I’d walk to you if I had no other way
G A
Our friends would all make fun of us and we'll just laugh along because
D Bm
We know that none of them have felt this way
G A
Delilah I can promise you, That by the time that we get through
Bm A
The world will never ever be the same and you’re to blame
D F#m
Hey there Delilah you be good, And don’t you miss me
D F#m
Two more years and you’ll be done with school and I'll be making history
Bm G A Bm
Like I do, You’ll know it's all because of you
G A Bm
We can do whatever we want to
G A Bm A
Hey there Delilah here's to you, this one’s for you
D Bm D Bm A
Oh it’s what you do to me, oh it’s what you do to me
D Bm D Bm
Oh it’s what you do to me, oh it’s what you do to me
D
What you do to me
Bm D Bm D Bm D Bm D D
Ohhh
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hey There Delilah – Plain White T's
NotesX
Analyse harmonique
Plain White T's – Hey There Delilah: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car elle commence et se termine sur D et D revient 33 fois contre 31 pour Bm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 33× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 12× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 10× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 24× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 31× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 31× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 33× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 12× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 10× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 24× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 5 accords différents apparaissent 110 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- A D DV → Icadence parfaite BmVII → III ×11
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×10
- A Bm DV → vicadence rompue BmVII → iarrivée éolienne ×8
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadence en mineur naturel ×5
Le passage à surveiller est A → D, entendu 11 fois. Du côté de D, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Bm, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture D pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont D, Bm, A, F#m ; lisez-les comme I–vi–V–iii en D ou III–i–VII–v en Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur A → D (V → I en D, VII → III en Bm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est D ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hey There Delilah – Plain White T's à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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