Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Adamlar – Mavi Ekran Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Bm, Dm, C, Cm, Bb, F#, G Leichte Tonart E
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
----------2-7-7-7-7-6-----------------------------------------
----------------------8-7--5h7-5-5-5-5------------------------
--------3------------------------------7-6-4--6-4-3-----------
4-4-4-4---------------------------------------------4-------4-
------------------------------------------------------2-4-5---
--------------------------------------------------------------
Dm C
Dalmışım saklayamıyorum
Cm Bb
Bi beş yüz yıl atlayamıyorum
Dm C
Ağzını da bantlayamıyorum
Cm Bb
Maymunun koca karının kafamda
Dm C
Yol almışım oraya gelemiyorum
Cm Bb
Başımda kara bulutlar eğlenemiyorum
Dm C
Aşk, para, ölüm üçgeninde ömrüm
Cm Bb
Merak ettim fazlasını zorladım aklım ve gönlüm
Bm G
Tekrar tekrar yine bana mavi ekran
Bm F#
Tekrar tekrar yine bana kılıç kalkan
Bm G
Tekrar tekrar yine bana hain düşman
Bm F# Bm F# Bm
Derken çok yüklendim, tekrar pardon kendim
Dm C
Bunca eziyet yedik nereye gitti
Cm Bb
Diyosun unutuyosun kendi meziyetini
Dm C
Aşk sıcak bir ruh aramızda köprüdür ben bittim diyeni
Cm Bb
Tabuttan fırlatır köpürtür nehirleri
Dm C
Taşırır dereleri takmaz faça maça
Cm Bb
Yekten ihtişam saçar çölü cennet bahçesine çevirir
Dm C
Delilerin göz bebekleri ince kristal
Cm Bb
Yalnız bilenler görür ışığın rengini
Bm G
Tekrar tekrar yine bana mavi ekran
Bm F#
Tekrar tekrar yine bana kılıç kalkan
Bm G
Tekrar tekrar yine bana hain düşman
Bm F# Bm F# Bm
Derken çok yüklendim, tekrar pardon kendim
Ende des Songs Noch einmal?
Adamlar – Mavi Ekran Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Adamlar – Mavi Ekran: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Bm. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er auf Bm zur Ruhe kommt, Bm 12-mal erklingt, D dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Bm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| i | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 8× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 6× |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 4× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| bVI | Bb | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Bb · D · F | 8× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 12× |
| bVII | C | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | C · E · G | 8× |
| bvii | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 8× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 12× |
| bII | C | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | C · E · G | 8× |
| bii | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 8× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 8× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | 6× |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 4× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
| #VII | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 54-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von D ist dasselbe F# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bm. C, Bb sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- F# Bm DV/vi → vi BmV → iKadenz in harmonisch Moll ×6
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×4
Achte besonders auf den Wechsel F# → Bm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von D liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F# kommt, spiel statt des A der Tonleiter ein A#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei C den Akkordtönen (C · E · G) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Bm, Dm, C, Cm – aus Sicht von D vi–i–bVII–bvii, aus Sicht von Bm i–iii–bII–bii. F# ist die spannende Wendung: In D ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Bm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F# → Bm (V/vi → vi in D, V → i in Bm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf Bm besiegelt der Song Bm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Adamlar – Mavi Ekran: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Tolga AkdoğanMusik: Tolga AkdoğanArrangement: Adamlar
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