Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Aşk Senden Bana – Berkay Tulumbacı
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, A7, Gm, C7, Bb, Cm, Ab, Em7b5 Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Gm
Bir hayat güne karışınca yine
C7 A7 Dm
Gözlerinden süzülen yaşlar niye
Gm
İlle de yaşa hep yenil ve bağışla
C7 A7 Dm
Sev sevildiğinle kal kalbine karışma
Dm Cm Ab
Belki bu sabah değişir dedim her şey
A7 Gm A7 Dm
Baktım dünden farklı görmedim ki bir şey
Cm Ab
Bu sefer yollar bile saklayamaz beni sanki
A7 Bb A7
Nefesin nefesime değmemeli artık yani
Dm Gm
Aşk senden bana ne hayır geldi
Em7b5 A7 Bb A7 Dm
Ooof, ne özlemin ne öfkenin sonu geldi
Dm Gm
Aşk benden sana ne zarar geldi
Em7b5 A7 Bb A7 Dm
Ooof, ne özlemin ne öfkenin sonu geldi
Dm Gm C7 A7 Dm
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Aşk Senden Bana – Berkay Tulumbacı
NotesX
Analyse harmonique
Berkay Tulumbacı – Aşk Senden Bana: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle commence et se termine sur Dm, Dm revient 11 fois alors que F n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 6× |
| bIII | Ab | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Ab · C · Eb | 2× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 11× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 3× |
| V7 | C7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G · Bb | 3× |
| v | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 2× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 11× |
| viiø7 | Em7b5 | Accord de sensible — tension | E · G · Bb · D | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 11× |
| iiø7 | Em7b5 | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb · D | 2× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 6× |
| #IV | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 2× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G | 11× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 3× |
| VII7 | C7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G · Bb | 3× |
| vii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 8 accords différents apparaissent 40 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. Ab est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- A7 Dm FV7/vi → virésolution secondaire DmV7 → icadence en mineur harmonique ×7
- Gm C7 Fii → V7ii → V Dmiv → VII7 ×3
- Em7b5 A7 Fviiø7 → V7/vi Dmiiø7 → V7ii° → V ×2
- Gm A7 Fii → V7/vi Dmiv → V7iv → V ×1
Le passage à surveiller est A7 → Dm, entendu 7 fois. Du côté de Dm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de F, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: A7 se résout une quarte plus haut sur Dm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A7, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Ab, suivez les notes de l'accord (Ab · C · Eb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Dm, A7, Gm, C7 — vi–V7/vi–ii–V7 côté F, i–V7–iv–VII7 côté Dm. A7 est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A7 → Dm (V7/vi → vi en F, V7 → i en Dm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur Dm, laissant le dernier mot au côté Dm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Aşk Senden Bana – Berkay Tulumbacı à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Berkay TulumbacıMusique : Berkay TulumbacıArrangement : Ümit Tulumbacı
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