Majör gözüyle
F majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = E (yeden, eve çeker)
- 4 = Bb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Berkay Tulumbacı - Aşk Senden Bana - Akor
Ton F majör – D minör Akorlar Dm, A7, Gm, C7, Bb, Cm, Ab, Em7b5 Kolay ton G
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: F | Dm
Kapo: 0
Dm Gm
Bir hayat güne karışınca yine
C7 A7 Dm
Gözlerinden süzülen yaşlar niye
Gm
İlle de yaşa hep yenil ve bağışla
C7 A7 Dm
Sev sevildiğinle kal kalbine karışma
Dm Cm Ab
Belki bu sabah değişir dedim her şey
A7 Gm A7 Dm
Baktım dünden farklı görmedim ki bir şey
Cm Ab
Bu sefer yollar bile saklayamaz beni sanki
A7 Bb A7
Nefesin nefesime değmemeli artık yani
Dm Gm
Aşk senden bana ne hayır geldi
Em7b5 A7 Bb A7 Dm
Ooof, ne özlemin ne öfkenin sonu geldi
Dm Gm
Aşk benden sana ne zarar geldi
Em7b5 A7 Bb A7 Dm
Ooof, ne özlemin ne öfkenin sonu geldi
Dm Gm C7 A7 Dm
Şarkının sonu Bir kez daha?
Berkay Tulumbacı - Aşk Senden Bana Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Berkay Tulumbacı – Aşk Senden Bana: ton ve akor analizi
Şarkı Dm ile açılıp Dm ile kapanıyor. Akorları hem F majörün hem Dm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
D minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Bb (minörün hüznü)
- b7 = C (doğal minör rengi)
- #7 = C# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok D minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Dm ile hem açılıp hem kapanması, Dm akorunun 11 kez geçip F akorunun hiç geçmemesi ve Dm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları F majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — F tonuna ya da Dm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonik — ev | F · A · C | — |
| ii | Gm | Süpertonik — dominanta hazırlar | G · Bb · D | 6 kez |
| bIII | Ab | Paralel minörden ödünçödünç akor | Ab · C · Eb | 2 kez |
| iii | Am | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | İkincil dominant V/vi — Dm akoruna götürürikincil dominant | A · C# · E · G | 11 kez |
| IV | Bb | Subdominant — evden uzaklaştırır | Bb · D · F | 3 kez |
| V7 | C7 | Dominant — eve en güçlü çekim | C · E · G · Bb | 3 kez |
| v | Cm | Kromatik renk akorugam dışı | C · Eb · G | 2 kez |
| vi | Dm | Relatif minör — hüzünlü taraf | D · F · A | 11 kez |
| viiø7 | Em7b5 | Yeden akoru — gerilim | E · G · Bb · D | 2 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonik — ev | D · F · A | 11 kez |
| iiø7 | Em7b5 | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · Bb · D | 2 kez |
| III | F | Relatif majör — aydınlık taraf | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · Bb · D | 6 kez |
| #IV | Ab | Kromatik renk akorugam dışı | Ab · C · Eb | 2 kez |
| v | Am | Minör dominant — yumuşak çekim | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | A · C# · E · G | 11 kez |
| VI | Bb | Submediant — sıcak renk | Bb · D · F | 3 kez |
| VII7 | C7 | Subtonik — toniğe basamak | C · E · G · Bb | 3 kez |
| vii | Cm | Kromatik renk akorugam dışı | C · Eb · G | 2 kez |
Analiz
Ton çifti F majör ve relatifi D minör (1 bemol). Şarkıda 8 farklı akor toplam 40 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Dm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. F gözüyle aynı A7 akoru V7/vi, yani Dm akoruna giden bir ikincil dominant. Ab paralel minörden ödünç alınmış; majör tarafa daha koyu bir gölge düşürüyor.
Akor geçişleri
- A7 Dm FV7/vi → viikincil çözülme DmV7 → iarmonik minör kadansı ×7
- Gm C7 Fii → V7ii → V Dmiv → VII7 ×3
- Em7b5 A7 Fviiø7 → V7/vi Dmiiø7 → V7ii° → V ×2
- Gm A7 Fii → V7/vi Dmiv → V7iv → V ×1
Dikkat etmen gereken geçiş A7 → Dm; şarkıda 7 kez duyuluyor. Dm gözüyle V7 → i (armonik minör kadansı: majör V dramatik biçimde çözülür); F gözüyle V7/vi → vi (ikincil çözülme: A7, dörtlü yukarıdaki Dm akoruna çözülür). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- F majör pentatonik ile D minör pentatonik aynı beş nota (F – G – A – C – D): parlak bir cümle için F notasından, daha blues havası için D notasından başla.
- Dm çalarken D, F, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- A7 çalarken A, C#, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Gm çalarken G, Bb, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- A7 geldiğinde gamdaki C yerine C# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
- Ab akorunda tonun gamı yerine akorun kendi notalarını (Ab · C · Eb) takip et; ödünç bir renk.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
F majör şekilleriyle
- Kapo 1 + E şekilleri
- Kapo 3 + D şekilleri
- Kapo 5 + C şekilleri
D minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Dm şekilleri
- Kapo 5 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses tiz
- 5 yarım ses pes · kapo 5 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru Dm, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. Omurgayı Dm, A7, Gm, C7 oluşturuyor — F gözüyle vi–V7/vi–ii–V7, Dm gözüyle i–V7–iv–VII7. A7 işin ilginç tarafı: F gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Dm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). A7 → Dm geçişine kulak ver (F tonunda V7/vi → vi, Dm tonunda V7 → i): armonik minör kadansı — majör V dramatik biçimde çözülür. Şarkı Dm ile noktalanıyor; bu da Dm tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Berkay Tulumbacı - Aşk Senden Bana Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Berkay TulumbacıMüzik: Berkay TulumbacıDüzenleme: Ümit Tulumbacı
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.