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Berkay Tulumbacı – Aşk Senden Bana Akkorde

Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, A7, Gm, C7, Bb, Cm, Ab, Em7b5 Leichte Tonart G

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Dm                 Gm
Bir hayat güne karışınca yine
C7                 A7        Dm
Gözlerinden süzülen yaşlar niye 
                   Gm
İlle de yaşa hep yenil ve bağışla
C7                  A7           Dm
Sev sevildiğinle kal kalbine karışma

      Dm           Cm            Ab
Belki bu sabah değişir dedim her şey
   A7             Gm      A7         Dm
Baktım dünden farklı görmedim ki bir şey
                          Cm            Ab
Bu sefer yollar bile saklayamaz beni sanki
    A7        Bb      A7
Nefesin nefesime değmemeli artık yani

Dm                         Gm
Aşk senden bana ne hayır geldi
  Em7b5  A7       Bb         A7         Dm
Ooof,      ne özlemin ne öfkenin sonu geldi

Dm                        Gm
Aşk benden sana ne zarar geldi
  Em7b5  A7       Bb         A7         Dm
Ooof,      ne özlemin ne öfkenin sonu geldi

Dm  Gm  C7  A7  Dm

Ende des Songs Noch einmal?

Berkay Tulumbacı – Aşk Senden Bana Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Berkay Tulumbacı – Aşk Senden Bana: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Dm und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

F-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

D-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm sowohl beginnt als auch endet, Dm 11-mal erklingt, F dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von F-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I F Tonika — das Zuhause F · A · C —
ii Gm Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · D 6×
bIII Ab Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord Ab · C · Eb 2×
iii Am Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie A · C · E —
V7/vi A7 Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante A · C# · E · G 11×
IV Bb Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · D · F 3×
V7 C7 Dominante — stärkster Zug nach Hause C · E · G · Bb 3×
v Cm Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · Eb · G 2×
vi Dm Paralleles Moll — die melancholische Seite D · F · A 11×
viiø7 Em7b5 Leittonakkord — Spannung E · G · Bb · D 2×
Aus Sicht von D-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Dm Tonika — das Zuhause D · F · A 11×
iiø7 Em7b5 Supertonika — bereitet die Dominante vor E · G · Bb · D 2×
III F Paralleles Dur — die helle Seite F · A · C —
iv Gm Subdominante — führt von zu Hause weg G · Bb · D 6×
#IV Ab Chromatischer Farbakkordtonartfremd Ab · C · Eb 2×
v Am Moll-Dominante — sanfter Zug A · C · E —
V7 A7 Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll A · C# · E · G 11×
VI Bb Submediante — warme Farbe Bb · D · F 3×
VII7 C7 Subtonika — Stufe zurück zur Tonika C · E · G · Bb 3×
vii Cm Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · Eb · G 2×

Analyse

Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 40-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. Ab ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. A7 Dm FV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante DmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×7
  2. Gm C7 Fii → V7ii → V Dmiv → VII7 ×3
  3. Em7b5 A7 Fviiø7 → V7/vi Dmiiø7 → V7ii° → V ×2
  4. Gm A7 Fii → V7/vi Dmiv → V7iv → V ×1

Achte besonders auf den Wechsel A7 → Dm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von F liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: A7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Dm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
  • Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über A7 landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn A7 kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
  • Folge bei Ab den Akkordtönen (Ab · C · Eb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit F-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + E-Griffe
    • Kapo 3 + D-Griffe
    • Kapo 5 + C-Griffe

    Mit D-Moll-Griffen

    • Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
    • Kapo 5 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 2 Halbtöne höher
    • 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord Dm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Dm, A7, Gm, C7 – aus Sicht von F vi–V7/vi–ii–V7, aus Sicht von Dm i–V7–iv–VII7. A7 ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Dm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A7 → Dm (V7/vi → vi in F, V7 → i in Dm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Er endet auf Dm und lässt der Dm-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Berkay Tulumbacı – Aşk Senden Bana: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Berkay Tulumbacı
    Musik: Berkay Tulumbacı
    Arrangement: Ümit Tulumbacı

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