Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kokun Var Bu Evde – Güney Marlen
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, F, Cm, Eb, Am, Bb, Dm Tonalité facile G (capo 3)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Ayrılık öldürür sanki katil, boş bi lunaparkta gezen bi şair Yalnız gidilmiş bi tatil, evi özler gibi özledim seni Eb F Yalın ayak koşarım ben aşka, yoksa basarım yine bacıklara Gm Dikenler batsın ayağıma, gülü sevenin yolu kanlı olur Eb F Bi numara ziyan sahnesi, bir Kızılok şarkısı gibi Gm Gm Am Bb Dm Cm Biraz naif biraz romantik, çok sev dim ben de Cm Gülebilirim her gülüşüne, ölebilirim her gidişine Gm Yaşıyorum sanki gelişine, geçirir dertler üst üste F Yalnızım kederler içinde, delirir kokun var bu evde Gm Gm Am Bb Dm Cm Çok çok sev dim bende Cm Gülebilirim her gülüşüne, ölebilirim her gidişine Gm Yaşıyorum sanki gelişine, geçirir dertler üst üste F Yalnızım kederler içinde, delirir kokun var bu evde Gm Çok Gm Ayrılık öldürür sanki katil, boş bi lunaparkta gezen bi şair Yalnız gidilmiş bi tatil, evi özler gibi özledim seni Eb F Yalın ayak koşarım ben aşka, yoksa basarım yine bacıklara Gm Dikenler batsın ayağıma, gülü sevenin yolu kanlı olur Eb F Bi numara ziyan sahnesi, bir Kızılok şarkısı gibi Gm Gm Am Bb Dm Cm Biraz naif biraz romantik, çok sev dim ben de Cm Gülebilirim her gülüşüne, ölebilirim her gidişine Gm Yaşıyorum sanki gelişine, geçirir dertler üst üste F Yalnızım kederler içinde, delirir kokun var bu evde Gm Çok
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kokun Var Bu Evde – Güney Marlen
NotesX
Analyse harmonique
Güney Marlen – Kokun Var Bu Evde: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle commence et se termine sur Gm et Gm revient 15 fois contre 3 pour Bb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 3× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 6× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 3× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 4× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 7× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 15× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| vii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 3× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 15× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| ii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 3× |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 3× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 6× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 3× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 4× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 7 accords différents apparaissent 41 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Am sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×7
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×4
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×3
Le passage à surveiller est F → Gm, entendu 7 fois. Du côté de Gm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Bb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Bb, on tombe sur Gm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gm pose une base solide pour tout ce qui suit. Gm, F, Cm, Eb portent la chanson : vi–V–ii–IV par rapport à Bb, i–VII–iv–VI par rapport à Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → Gm (V → vi en Bb, VII → i en Gm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Gm ; l'oreille se repose en Gm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kokun Var Bu Evde – Güney Marlen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Güney MarlenMusique : Güney Marlen
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