Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Feels (Pharrell Williams Katy Perry Big Sean) – Calvin Harris
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em, A, B, F#m, C, D Tonalité facile F (capo 2)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em A F#m B
Em A F#m B
Now nothing ever last forever, no
Em A F#m B
One minute you're here and the next you're gone
Em A F#m B
So I respect you, wanna take it slow
Em A F#m B
I need a mental receipt to know this moment at all
Em A F#m B
Do you mind if I steal a kiss (chop chop)
Em A F#m B
A little souvenir, can I steal it from you?
Em A F#m B
To memorize the way you shock me
Em A F#m B
The way you move it here, just wanna feel it from you (hey)
Em A F#m B
Don't be afraid to catch feels
Em A F#m B
Ride drop top and chase thrills (hey)
Em A F#m B
I know you ain't afraid about this (hey)
Em A F#m B
Baby I know you ain't scared to catch feel, feels with me
Em A F#m B
I'm your window shopper, sucker for your love, oh
Em A F#m B
Unwind off your goggles, virtual reality
Em A F#m B
It ain't what it cost you, it might be a dollar
Em A F#m B
As long as it shocks you, memory, electricity
Em A F#m B
Do you mind if I steal a kiss (chop chop)
Em A F#m B
A little souvenir, can I steal it from you?
Em A F#m B
To memorize the way you shock me
Em A F#m B
The way you move it here, just wanna feel it from you (hey)
Em A F#m B
Don't be afraid to catch feels
Em A F#m B
Ride drop top and chase thrills (hey)
Em A F#m B
I know you ain't afraid about this (hey)
Em A F#m B
Baby I know you ain't scared to catch feel, feels with me
Em
Goddamn I know you love to make an entrance
Do you like getting paid or getting paid attention
You mixed the wrong guys with the right intentions
In the same bed, but it still feel long distance
She's looking for a little more consistency
But when you stop looking you gon' find what's meant to be
A B
And honestly I'm way too done with the hoes
C D Em
I cut off all my exes for your x and o's
Em
I feel my old flings, was just preparing me
When I say I want you, say it back Parakeet
Fly in first-class through the air, Airbnb
I'm the best you had
You just be comparing me to me
Imma at this at you
If I put you on my phone, and upload it
It'll get maximum views
A B
I came in through in the clutch with the lipsticks and phones
C D
Wear your favorite cologne just to get you alone
Em A F#m B
Don't be afraid to catch feels
Em A F#m B
Ride drop top and chase thrills
Em A F#m B
I know you ain't afraid about this
Em A F#m B
Baby I know you ain't scared to catch feel, feels with me
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Feels (Pharrell Williams Katy Perry Big Sean) – Calvin Harris
NotesX
Analyse harmonique
Calvin Harris – Feels (Pharrell Williams Katy Perry Big Sean): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur B. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle s'ouvre sur Em, Em revient 32 fois alors que G n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| V/V | A | Dominante secondaire V/V — mène à Ddominante secondaire | A · C# · E | 31× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 31× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 2× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 2× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 32× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| vii | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 29× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 32× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| ii | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 29× |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| IV | A | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | A · C# · E | 31× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | 31× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 2× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 6 accords différents apparaissent 127 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Em. A joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- B Em GV/vi → vi EmV → icadence en mineur harmonique ×28
- D Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×2
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est B → Em, entendu 28 fois. Du côté de Em, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de G, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Em ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Em, A, B, F#m portent la chanson : vi–V/V–V/vi–vii par rapport à G, i–IV–V–ii par rapport à Em. B est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur B → Em (V/vi → vi en G, V → i en Em) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur B, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Feels (Pharrell Williams Katy Perry Big Sean) – Calvin Harris à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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