Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords One Kiss (Dua Lipa) – Calvin Harris
Tonalité F majeur – D mineur Accords Fmaj7, Am, Bbmaj7, G7, G Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Am
One kiss is all it takes
Bbmaj7
Falling in love with me
Fmaj7
Possibilities
G7
I look like all you need
Am Bbmaj7 Fmaj7 Fmaj7 G7
Am Bbmaj7
Let me take the night, I love real easy
Fmaj7 G7
And I know that you'll still wanna see me
Am Bbmaj7
On the Sunday morning, music real loud
Fmaj7 G7
Let me love you while the moon is still out
Am Bbmaj7 Fmaj7
Something in you lit up heaven in me
Am Bbmaj7
The feeling won't let me sleep
Fmaj7 G7
'Cause I'm lost in the way you move, the way you feel
Am
One kiss is all it takes
Bbmaj7
Falling in love with me
Fmaj7
Possibilities
G7
I look like all you need
Am
One kiss is all it takes
Bbmaj7
Falling in love with me
Fmaj7
Possibilities
G7
I look like all you need
Am Bbmaj7 Fmaj7 Fmaj7 G7
Am Bbmaj7 Fmaj7
I just wanna feel your skin on mine
G7 Am
Feel your eyes do the exploring
Bbmaj7 Fmaj7
Passion in the message when you smile
G7
Take my time
Am Bbmaj7 Fmaj7
Something in you lit up heaven in me
Am Bbmaj7
The feeling won't let me sleep
Fmaj7 G7
'Cause I'm lost in the way you move, the way you feel
Am
One kiss is all it takes
Bbmaj7
Falling in love with me
Fmaj7
Possibilities
G7
I look like all you need
Am
One kiss is all it takes
Bbmaj7
Falling in love with me
Fmaj7
Possibilities
G7
I look like all you need
Am Bbmaj7 Fmaj7 Fmaj7 G7
G Am Bbmaj7 Fmaj7
See a wonderland in your eyes
G Am Bbmaj7 Fmaj7
Might need your company tonight
Am Bbmaj7 Fmaj7
Something in you lit up heaven in me
Am Bbmaj7
The feeling won't let me sleep
Fmaj7 G7
'Cause I'm lost in the way you move, the way you feel
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures One Kiss (Dua Lipa) – Calvin Harris
NotesX
Analyse harmonique
Calvin Harris – One Kiss (Dua Lipa): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur G7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F majeur, car F revient 23 fois alors que Dm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis D mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonique — la maison | F · A · C · E | 23× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| II7 | G7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D · F | 15× |
| II | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 2× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 20× |
| III | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 20× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | — |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | — |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C · E | 23× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| IV7 | G7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D · F | 15× |
| IV | G | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D | 2× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 20× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 20× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 5 accords différents apparaissent 80 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G7, G sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Bbmaj7 Fmaj7 FIVmaj7 → Imaj7cadence plagale DmVImaj7 → IIImaj7 ×20
Le passage à surveiller est Bbmaj7 → Fmaj7, entendu 20 fois. Du côté de F, il se lit IVmaj7 → Imaj7 (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Dm, c'est VImaj7 → IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbmaj7, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fmaj7, Am, Bbmaj7, G7 ; lisez-les comme Imaj7–iii–IVmaj7–II7 en F ou IIImaj7–v–VImaj7–IV7 en Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbmaj7 → Fmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 en F, VImaj7 → IIImaj7 en Dm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur G7, la chanson scelle F comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords One Kiss (Dua Lipa) – Calvin Harris à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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