Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Calvin Harris – Feels (Pharrell Williams Katy Perry Big Sean) Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em, A, B, F#m, C, D Leichte Tonart F (Kapo 2)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em A F#m B
Em A F#m B
Now nothing ever last forever, no
Em A F#m B
One minute you're here and the next you're gone
Em A F#m B
So I respect you, wanna take it slow
Em A F#m B
I need a mental receipt to know this moment at all
Em A F#m B
Do you mind if I steal a kiss (chop chop)
Em A F#m B
A little souvenir, can I steal it from you?
Em A F#m B
To memorize the way you shock me
Em A F#m B
The way you move it here, just wanna feel it from you (hey)
Em A F#m B
Don't be afraid to catch feels
Em A F#m B
Ride drop top and chase thrills (hey)
Em A F#m B
I know you ain't afraid about this (hey)
Em A F#m B
Baby I know you ain't scared to catch feel, feels with me
Em A F#m B
I'm your window shopper, sucker for your love, oh
Em A F#m B
Unwind off your goggles, virtual reality
Em A F#m B
It ain't what it cost you, it might be a dollar
Em A F#m B
As long as it shocks you, memory, electricity
Em A F#m B
Do you mind if I steal a kiss (chop chop)
Em A F#m B
A little souvenir, can I steal it from you?
Em A F#m B
To memorize the way you shock me
Em A F#m B
The way you move it here, just wanna feel it from you (hey)
Em A F#m B
Don't be afraid to catch feels
Em A F#m B
Ride drop top and chase thrills (hey)
Em A F#m B
I know you ain't afraid about this (hey)
Em A F#m B
Baby I know you ain't scared to catch feel, feels with me
Em
Goddamn I know you love to make an entrance
Do you like getting paid or getting paid attention
You mixed the wrong guys with the right intentions
In the same bed, but it still feel long distance
She's looking for a little more consistency
But when you stop looking you gon' find what's meant to be
A B
And honestly I'm way too done with the hoes
C D Em
I cut off all my exes for your x and o's
Em
I feel my old flings, was just preparing me
When I say I want you, say it back Parakeet
Fly in first-class through the air, Airbnb
I'm the best you had
You just be comparing me to me
Imma at this at you
If I put you on my phone, and upload it
It'll get maximum views
A B
I came in through in the clutch with the lipsticks and phones
C D
Wear your favorite cologne just to get you alone
Em A F#m B
Don't be afraid to catch feels
Em A F#m B
Ride drop top and chase thrills
Em A F#m B
I know you ain't afraid about this
Em A F#m B
Baby I know you ain't scared to catch feel, feels with me
Ende des Songs Noch einmal?
Calvin Harris – Feels (Pharrell Williams Katy Perry Big Sean) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Calvin Harris – Feels (Pharrell Williams Katy Perry Big Sean): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit B. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt, Em 32-mal erklingt, G dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Em zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| V/V | A | Zwischendominante V/V — führt zu DZwischendominante | A · C# · E | 31× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 31× |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 2× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 2× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 32× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| vii | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 29× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 32× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| ii | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 29× |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| IV | A | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | A · C# · E | 31× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | 31× |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 2× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 127-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em. A wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- B Em GV/vi → vi EmV → iKadenz in harmonisch Moll ×28
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×2
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel B → Em, 28-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von G liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn B kommt, spiel statt des D der Tonleiter ein D#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Em; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Em, A, B, F#m tragen den Song: vi–V/V–V/vi–vii bezogen auf G, i–IV–V–ii bezogen auf Em. B ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Em dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf B → Em (V/vi → vi in G, V → i in Em): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Er endet auf B und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Calvin Harris – Feels (Pharrell Williams Katy Perry Big Sean): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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