akorculuk
|
FR
TRTürkçe ENEnglish DEDeutsch FRFrançais ESEspañol
Connexion

Accords Sana Değer – Yıldız Tilbe

Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Db, C, Bbm, Eb, Fm, Ab, Cm Tonalité facile C

Pas encore de note
Capo 0 
C                             Bbm               Db      C    
Akarım sonsuza deli sel gibi, tut çevrele tut gölün olayım
C                                Bbm             Db         C
Çarparım ne varsa deli yel gibi, tut kollarımdan tut ki durayım

x2
Fm             Bbm         Eb   Ab              Db
Tüm yaşananlar bir bir günaha, dönüşüyor ah zamanla uğraşma
Db       Bbm   Db            C    Bbm         Db      C
Sen öyle bela deli sev ki beni, bütün yasakları yasakla

C                           Bbm            Db        C
Her soluğunda baştan ayağa, çek beni içine orda kalayım-


C  Db  Eb  Fm      Eb    Db         Fm   Eb    Db
Zaten aşklar hep yalan dolan, sonu hep sızı hüsran
    Eb       Cm        Bbm            Db         C
Geriye kalan ardından, yalnızlık olsa da sana değer

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Sana Değer – Yıldız Tilbe

NotesX

Analyse harmonique

Yıldız Tilbe – Sana Değer: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur C et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Ab majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = G (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Db (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
  • #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 3 fois contre 1 pour Ab et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Ab majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Ab Tonique — la maison Ab · C · Eb 1×
ii Bbm Sus-tonique — prépare la dominante Bb · Db · F 7×
iii Cm Médiante — une nuance de la famille de tonique C · Eb · G 1×
V/vi C Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire C · E · G 10×
IV Db Sous-dominante — éloigne de la maison Db · F · Ab 11×
V Eb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Eb · G · Bb 5×
vi Fm Relatif mineur — le côté mélancolique F · Ab · C 3×
vii° Gdim Accord de sensible — tension G · Bb · Db —
Vu depuis F mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Fm Tonique — la maison F · Ab · C 3×
ii° Gdim Sus-tonique — prépare la dominante G · Bb · Db —
III Ab Relatif majeur — le côté lumineux Ab · C · Eb 1×
iv Bbm Sous-dominante — éloigne de la maison Bb · Db · F 7×
v Cm Dominante mineure — attraction douce C · Eb · G 1×
V C Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique C · E · G 10×
VI Db Sus-médiante — couleur chaude Db · F · Ab 11×
VII Eb Sous-tonique — marche vers la tonique Eb · G · Bb 5×

Analyse

Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 7 accords différents apparaissent 38 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm.

Enchaînements d'accords

  1. Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×2
  2. C Fm AbV/vi → vi FmV → icadence en mineur harmonique ×1
  3. Eb Ab AbV → Icadence parfaite FmVII → III ×1
  4. Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×1
  5. Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×1
  6. Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×1

Le passage à surveiller est Db → Eb, entendu 2 fois. Du côté de Fm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Ab, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
  • Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive C, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Ab majeur

    • Capo 1 + formes de G
    • Capo 4 + formes de E
    • Capo 6 + formes de D

    Avec les formes de F mineur

    • Capo 1 + formes de Em
    • Capo 3 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 4 demi-tons plus haut
    • 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    Le premier accord est C ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Db, C, Bbm, Eb ; lisez-les comme IV–V/vi–ii–V en Ab ou VI–V–iv–VII en Fm. C est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Db → Eb (IV → V en Ab, VI → VII en Fm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. L'accord final est C ; l'oreille se repose en Ab.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Sana Değer – Yıldız Tilbe à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

    Répertoires avec cette chanson

    Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.

    Paroles : Yıldız Tilbe
    Musique : Bülent Özdemir

    Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.

    Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.

    🎤 Accords Yıldız Tilbe

    Voir tout →

    🎲 Chansons au hasard en Ab

    Voir tout →

    Nous utilisons des cookies pour vous offrir la meilleure expérience sur notre site. Pour en savoir plus, consultez notre politique de confidentialité .