Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Karalım – Kubilay Karça
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm7, Dbmaj7, Bbm7, Fm7, Fm, Eb Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm7 Dbmaj7 Cm7 Dbmaj7 Bbm7 Cm7 bbm7 Cm7
Cm7 Dbmaj7 Cm7
Gel ne olursun gel
Bbm7 Cm7
Hasretin her yerde bekletme bu sefer
Dbmaj7 Cm7
Aşk yüreeeeeğimde aşk
Bbm7 Cm7
Özlemin her yerde özletme bu sefer
Fm7
Kar gibi düştün üstüme
Cm7
Güneşi eritir sandım
Fm Dbmaj7 Cm7
Oysa ben aydan gece diye korkardım
Dbmaj7 Eb Dbmaj7 Cm7
Bana güneşim derrdin yetinemedim
Cm7 Dbmaj7
Karalım karalım
Cm7 Dbmaj7
Esmer güzelim yaralım
Bbm7 Cm7
Dön gel benim ol benim ol
Bbm7 Cm7
Gitme ne olur beni terk etme
Cm7 Dbmaj7
Karalım karalım
Cm7 Dbmaj7
Esmer güzelim yaralım
Bbm7 Cm7
Dön gel benim ol benim ol
Bbm7 Cm7
Gitme ne olur beni terk etme
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Karalım – Kubilay Karça
NotesX
Analyse harmonique
Kubilay Karça – Karalım: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm7 et se termine sur Cm7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 2 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F · Ab | 6× |
| iii7 | Cm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G · Bb | 16× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 9× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 1× |
| vi7 | Fm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C · Eb | 1× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 1× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tonique — la maison | F · Ab · C · Eb | 1× |
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 1× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F · Ab | 6× |
| v7 | Cm7 | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G · Bb | 16× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 9× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 34 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cm7 Fm7 Abiii7 → vi7 Fmv7 → i7cadence en mineur naturel ×1
- Cm7 Fm Abiii7 → vi Fmv7 → icadence en mineur naturel ×1
- Dbmaj7 Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est Cm7 → Fm7, entendu une fois. Du côté de Fm, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbmaj7, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm7, Dbmaj7, Bbm7, Fm7 ; lisez-les comme iii7–IVmaj7–ii7–vi7 en Ab ou v7–VImaj7–iv7–i7 en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm7 → Fm7 (iii7 → vi7 en Ab, v7 → i7 en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Cm7, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Karalım – Kubilay Karça à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Serdar OrtaçMusique : Serdar OrtaçArrangement : Abdurrahman Şimşek
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