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Accords We Are The Champions – Queen

Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm7, Bb, Cm, F, C7, Eb, Ab, Am … Tonalité facile C (capo 3)

Pas encore de note
Capo 0 
Cm Eb F Fm

             Cm  Gm7
I've paid my dues
           Cm  Gm7
Time after time
             Cm     Gm7
I've done my sentence
                 Cm  Gm7
But committed no crime
           Eb   Ab
And bad mistakes
            Eb  Ab
I've made a few
            Eb            Bb         Cm
I've had my share of sand kicked in my face
    F7        Bb
But I've come through
                 Ab      Bbm7b5  Bb7     C7
And I mean to go on, and on, and on, and on

F          Am            Dm     Bb C7
We are the champions, my friends
    F             Am                Bb  F#dim7
And we'll keep on fighting till the end
Gm7        C7         Bbm6             Edim7  Gdim7
We are the champions, we are the       cham   pions
F           Ebadd9       Ab6        Bb       Cm7add4
No time for losers cause we are the champions
       Fm   Gm7   Fm   Gm7     Fm   Gm7
Of the world

                Cm  Gm7
I've taken my bows
               Cm  Gm7
And my curtain calls
               Cm
You brought me fame and fortune
                    Gm7
And everything that goes with it
            Cm  Gm7
I thank you all
                        Eb  Ab
But it s been no bed of roses
            Eb  Ab
No pleasure cruise
                Eb
I consider it a challenge
           Bb          Cm
Before the whole human race
    F7            Bb
And I ain't gonna lose
                 Ab      Bbm7b5  Bb7     C7
And I mean to go on, and on, and on, and on

F          Am            Dm     Bb C7
We are the champions, my friends
    F             Am                Bb  F#dim7
And we'll keep on fighting till the end
Gm7        C7         Bbm6             Edim7  Gdim7
We are the champions, we are the       cham   pions
F           Ebadd9       Ab6        Bb       Cm7add4
No time for losers cause we are the champions
       F
Of the world

F          Am            Dm     Bb C7
We are the champions, my friends
    F             Am                Bb  F#dim7
And we'll keep on fighting till the end
Gm7        C7         Bbm6             Edim7  Gdim7
We are the champions, we are the       cham   pions
F           Ebadd9       Ab6        Bb       Cm7add4
No time for losers cause we are the champions

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures We Are The Champions – Queen

NotesX

Analyse harmonique

Queen – We Are The Champions: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm7add4. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Eb majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = D (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

C mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Bb (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm et Cm revient 14 fois contre 10 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Eb majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Eb Tonique — la maison Eb · G · Bb 7×
I Ebadd9 Tonique — la maison Eb · G · Bb · F 3×
vii°7/ii Edim7 Accord de sensible secondaire vii°7/ii — mène à Fmdominante secondaire E · G · Bb · Db 3×
ii Fm Sus-tonique — prépare la dominante F · Ab · C 4×
V/V F Dominante secondaire V/V — mène à Bbdominante secondaire F · A · C 11×
V7/V F7 Dominante secondaire V/V — mène à Bbdominante secondaire F · A · C · Eb 2×
vii°7/iii F#dim7 Accord de sensible secondaire vii°7/iii — mène à Gmdominante secondaire F# · A · C · Eb 3×
iii7 Gm7 Médiante — une nuance de la famille de tonique G · Bb · D · F 14×
vii°7/IV Gdim7 Accord de sensible secondaire vii°7/IV — mène à Abdominante secondaire G · Bb · Db · Fb 3×
V/vi G Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire G · B · D —
IV Ab Sous-dominante — éloigne de la maison Ab · C · Eb 6×
IV6 Ab6 Sous-dominante — éloigne de la maison Ab · C · Eb · F 3×
#iv Am Accord de couleur chromatiquehors tonalité A · C · E 6×
V Bb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Bb · D · F 13×
V7 Bb7 Dominante — la plus forte attraction vers la maison Bb · D · F · Ab 2×
v6 Bbm6 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Bb · Db · F · G 3×
vø7 Bbm7b5 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Bb · Db · Fb · Ab 2×
vi Cm Relatif mineur — le côté mélancolique C · Eb · G 11×
vi Cm7add4 Relatif mineur — le côté mélancolique C · Eb · G · F 3×
V7/ii C7 Dominante secondaire V/ii — mène à Fmdominante secondaire C · E · G · Bb 8×
vii° Ddim Accord de sensible — tension D · F · Ab —
vii Dm Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · F · A 3×
Vu depuis C mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Cm Tonique — la maison C · Eb · G 11×
i Cm7add4 Tonique — la maison C · Eb · G · F 3×
V7/iv C7 Dominante secondaire V/iv — mène à Fmdominante secondaire C · E · G · Bb 8×
ii° Ddim Sus-tonique — prépare la dominante D · F · Ab —
ii Dm Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · F · A 3×
III Eb Relatif majeur — le côté lumineux Eb · G · Bb 7×
III Ebadd9 Relatif majeur — le côté lumineux Eb · G · Bb · F 3×
vii°7/iv Edim7 Accord de sensible secondaire vii°7/iv — mène à Fmdominante secondaire E · G · Bb · Db 3×
iv Fm Sous-dominante — éloigne de la maison F · Ab · C 4×
IV F IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale F · A · C 11×
IV7 F7 IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale F · A · C · Eb 2×
vii°7/v F#dim7 Accord de sensible secondaire vii°7/v — mène à Gmdominante secondaire F# · A · C · Eb 3×
v7 Gm7 Dominante mineure — attraction douce G · Bb · D · F 14×
vii°7/VI Gdim7 Accord de sensible secondaire vii°7/VI — mène à Abdominante secondaire G · Bb · Db · Fb 3×
V G Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique G · B · D —
VI Ab Sus-médiante — couleur chaude Ab · C · Eb 6×
VI6 Ab6 Sus-médiante — couleur chaude Ab · C · Eb · F 3×
#vi Am Accord de couleur chromatiquehors tonalité A · C · E 6×
VII Bb Sous-tonique — marche vers la tonique Bb · D · F 13×
VII7 Bb7 Sous-tonique — marche vers la tonique Bb · D · F · Ab 2×
vii6 Bbm6 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Bb · Db · F · G 3×
viiø7 Bbm7b5 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Bb · Db · Fb · Ab 2×

Analyse

Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 20 accords différents apparaissent 110 fois au total ; 10 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F, C7, F#dim7, Edim7, Gdim7, F7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.

Enchaînements d'accords

  1. Gm7 Cm Ebiii7 → vi Cmv7 → icadence en mineur naturel ×7
  2. C7 F EbV7/ii → V/Vrésolution secondaire CmV7/iv → IV ×5
  3. Ab Eb EbIV → Icadence plagale CmVI → III ×4
  4. Bb Cm7add4 EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×3
  5. Ab6 Bb EbIV6 → VIV → V CmVI6 → VIIVI → VII ×3
  6. Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×2

Le passage à surveiller est Gm7 → Cm, entendu 7 fois. Du côté de Cm, c'est v7 → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Eb, il se lit iii7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
  • Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Eb majeur

    • Capo 1 + formes de D
    • Capo 3 + formes de C
    • Capo 6 + formes de A

    Avec les formes de C mineur

    • Capo 3 + formes de Am

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
    • 4 demi-tons plus haut

    L'histoire harmonique de la chanson

    L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. Gm7, Bb, Cm, F portent la chanson : iii7–V–vi–V/V par rapport à Eb, v7–VII–i–IV par rapport à Cm. F apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à Bb. Tendez l'oreille sur Gm7 → Cm (iii7 → vi en Eb, v7 → i en Cm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Cm7add4, la chanson scelle Cm comme maison.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords We Are The Champions – Queen à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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