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Acordes de We Are The Champions – Queen

Tono Eb mayor – C menor Acordes Gm7, Bb, Cm, F, C7, Eb, Ab, Am … Tono fácil C (cejilla 3)

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Cejilla 0 
Cm Eb F Fm

             Cm  Gm7
I've paid my dues
           Cm  Gm7
Time after time
             Cm     Gm7
I've done my sentence
                 Cm  Gm7
But committed no crime
           Eb   Ab
And bad mistakes
            Eb  Ab
I've made a few
            Eb            Bb         Cm
I've had my share of sand kicked in my face
    F7        Bb
But I've come through
                 Ab      Bbm7b5  Bb7     C7
And I mean to go on, and on, and on, and on

F          Am            Dm     Bb C7
We are the champions, my friends
    F             Am                Bb  F#dim7
And we'll keep on fighting till the end
Gm7        C7         Bbm6             Edim7  Gdim7
We are the champions, we are the       cham   pions
F           Ebadd9       Ab6        Bb       Cm7add4
No time for losers cause we are the champions
       Fm   Gm7   Fm   Gm7     Fm   Gm7
Of the world

                Cm  Gm7
I've taken my bows
               Cm  Gm7
And my curtain calls
               Cm
You brought me fame and fortune
                    Gm7
And everything that goes with it
            Cm  Gm7
I thank you all
                        Eb  Ab
But it s been no bed of roses
            Eb  Ab
No pleasure cruise
                Eb
I consider it a challenge
           Bb          Cm
Before the whole human race
    F7            Bb
And I ain't gonna lose
                 Ab      Bbm7b5  Bb7     C7
And I mean to go on, and on, and on, and on

F          Am            Dm     Bb C7
We are the champions, my friends
    F             Am                Bb  F#dim7
And we'll keep on fighting till the end
Gm7        C7         Bbm6             Edim7  Gdim7
We are the champions, we are the       cham   pions
F           Ebadd9       Ab6        Bb       Cm7add4
No time for losers cause we are the champions
       F
Of the world

F          Am            Dm     Bb C7
We are the champions, my friends
    F             Am                Bb  F#dim7
And we'll keep on fighting till the end
Gm7        C7         Bbm6             Edim7  Gdim7
We are the champions, we are the       cham   pions
F           Ebadd9       Ab6        Bb       Cm7add4
No time for losers cause we are the champions

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de We Are The Champions – Queen

NotasX

Análisis armónico

Queen – We Are The Champions: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en Cm y termina en Cm7add4. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

Eb mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = D (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

C menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = Ab (la melancolía del menor)
  • b7 = Bb (color del menor natural)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza y termina en Cm y Cm suena 14 veces frente a 10 de Eb. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde Eb mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
I Eb Tónica — el hogar Eb · G · Bb 7×
I Ebadd9 Tónica — el hogar Eb · G · Bb · F 3×
vii°7/ii Edim7 Acorde de sensible secundario vii°7/ii — conduce a Fmdominante secundaria E · G · Bb · Db 3×
ii Fm Supertónica — prepara la dominante F · Ab · C 4×
V/V F Dominante secundaria V/V — conduce a Bbdominante secundaria F · A · C 11×
V7/V F7 Dominante secundaria V/V — conduce a Bbdominante secundaria F · A · C · Eb 2×
vii°7/iii F#dim7 Acorde de sensible secundario vii°7/iii — conduce a Gmdominante secundaria F# · A · C · Eb 3×
iii7 Gm7 Mediante — un matiz de la familia de la tónica G · Bb · D · F 14×
vii°7/IV Gdim7 Acorde de sensible secundario vii°7/IV — conduce a Abdominante secundaria G · Bb · Db · Fb 3×
V/vi G Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria G · B · D —
IV Ab Subdominante — aleja del hogar Ab · C · Eb 6×
IV6 Ab6 Subdominante — aleja del hogar Ab · C · Eb · F 3×
#iv Am Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad A · C · E 6×
V Bb Dominante — la atracción más fuerte hacia casa Bb · D · F 13×
V7 Bb7 Dominante — la atracción más fuerte hacia casa Bb · D · F · Ab 2×
v6 Bbm6 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Bb · Db · F · G 3×
vø7 Bbm7b5 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Bb · Db · Fb · Ab 2×
vi Cm Relativo menor — el lado melancólico C · Eb · G 11×
vi Cm7add4 Relativo menor — el lado melancólico C · Eb · G · F 3×
V7/ii C7 Dominante secundaria V/ii — conduce a Fmdominante secundaria C · E · G · Bb 8×
vii° Ddim Acorde de sensible — tensión D · F · Ab —
vii Dm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F · A 3×
Visto desde C menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
i Cm Tónica — el hogar C · Eb · G 11×
i Cm7add4 Tónica — el hogar C · Eb · G · F 3×
V7/iv C7 Dominante secundaria V/iv — conduce a Fmdominante secundaria C · E · G · Bb 8×
ii° Ddim Supertónica — prepara la dominante D · F · Ab —
ii Dm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F · A 3×
III Eb Relativo mayor — el lado luminoso Eb · G · Bb 7×
III Ebadd9 Relativo mayor — el lado luminoso Eb · G · Bb · F 3×
vii°7/iv Edim7 Acorde de sensible secundario vii°7/iv — conduce a Fmdominante secundaria E · G · Bb · Db 3×
iv Fm Subdominante — aleja del hogar F · Ab · C 4×
IV F IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal F · A · C 11×
IV7 F7 IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal F · A · C · Eb 2×
vii°7/v F#dim7 Acorde de sensible secundario vii°7/v — conduce a Gmdominante secundaria F# · A · C · Eb 3×
v7 Gm7 Dominante menor — atracción suave G · Bb · D · F 14×
vii°7/VI Gdim7 Acorde de sensible secundario vii°7/VI — conduce a Abdominante secundaria G · Bb · Db · Fb 3×
V G Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico G · B · D —
VI Ab Submediante — color cálido Ab · C · Eb 6×
VI6 Ab6 Submediante — color cálido Ab · C · Eb · F 3×
#vi Am Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad A · C · E 6×
VII Bb Subtónica — escalón hacia la tónica Bb · D · F 13×
VII7 Bb7 Subtónica — escalón hacia la tónica Bb · D · F · Ab 2×
vii6 Bbm6 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Bb · Db · F · G 3×
viiø7 Bbm7b5 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Bb · Db · Fb · Ab 2×

Análisis

El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 20 acordes distintos, 110 veces en total; 10 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F, C7, F#dim7, Edim7, Gdim7, F7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.

Progresiones de acordes

  1. Gm7 Cm Ebiii7 → vi Cmv7 → icadencia de menor natural ×7
  2. C7 F EbV7/ii → V/Vresolución secundaria CmV7/iv → IV ×5
  3. Ab Eb EbIV → Icadencia plagal CmVI → III ×4
  4. Bb Cm7add4 EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×3
  5. Ab6 Bb EbIV6 → VIV → V CmVI6 → VIIVI → VII ×3
  6. Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×2

El cambio al que debes prestar atención es Gm7 → Cm, se oye 7 veces. Desde Cm es v7 → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Eb se lee como iii7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
  • Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de Eb mayor

    • Cejilla 1 + formas de D
    • Cejilla 3 + formas de C
    • Cejilla 6 + formas de A

    Con las formas de C menor

    • Cejilla 3 + formas de Am

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    • 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
    • 4 semitonos más agudo

    La historia armónica de la canción

    El acorde inicial Cm pone una base sólida para todo lo que sigue. Gm7, Bb, Cm, F sostienen la canción: iii7–V–vi–V/V respecto a Eb, v7–VII–i–IV respecto a Cm. F aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a Bb. Presta oído a Gm7 → Cm (iii7 → vi en Eb, v7 → i en Cm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Cm7add4, la canción sella Cm como hogar.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de We Are The Champions – Queen en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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