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Accords Crazy Little Thing Called Love – Queen

Tonalité D majeur – B mineur Accords D, G, E, C, Bb, A, D5, C#5 … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile

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Capo 0 
D Dsus4 D

          D                     G        C         G
This thing,  called love, I just  can't  handle it,
          D                    G          C       G
This thing,  called love, I must, get round to it,
        D       Bb            C            D
I ain't ready,  Crazy little thing called love

          D                     G       C            G
This thing, called love, it cries, in a cradle all night,
     D                     G                    C      G
It swings, it jives, it shakes all over like a jellyfish,
           D      Bb            C             D
I kinda like it, Crazy little thing called love

              G          C                        G
There goes my baby, she knows how to rock and roll,
                Bb                  E
She drives me crazy, she gives me hot and cold fever,
           A
Then she leaves me in a cool, cool sweat.

D5  C#5  C5   A5 G#5 G5
E  E  E  E  E  E  E  A

             D
I gotta be cool, relax, get hip,
G       C       G          D
Get on my tracks, take a back seat, hitch hike
      G                     C      G               D
And take a long ride on my motor bike until I'm ready,
Bb              C            D
Crazy little thing called love

Bb   D 
Bb   E  A  F

D5  C#5  C5   A5 G#5 G5
E  E  E  E  E  E  E  A

          D                     G        C         G
This thing,  called love, I just  can't  handle it,
          D                    G          C       G
This thing,  called love, I must, get round to it,
        D       Bb            C            D
I ain't ready,  Crazy little thing called love.

Bb              C            D
Crazy little thing called love.
Bb              C            D
Crazy little thing called love, yeah, yeah

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Crazy Little Thing Called Love – Queen

NotesX

Analyse harmonique

Queen – Crazy Little Thing Called Love: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur D et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

D majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

B mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = G (la mélancolie du mineur)
  • b7 = A (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car elle commence et se termine sur D et D revient 24 fois alors que Bm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis D majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I D Tonique — la maison D · F# · A 21×
I D5 Tonique — la maison D · A 2×
Isus4 Dsus4 Tonique — la maison D · G · A 1×
ii Em Sus-tonique — prépare la dominante E · G · B —
V/V E Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire E · G# · B 16×
bIII F Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt F · A · C 1×
iii F#m Médiante — une nuance de la famille de tonique F# · A · C# —
III F# Accord de couleur chromatiquehors tonalité F# · A# · C# —
IV G Sous-dominante — éloigne de la maison G · B · D 18×
IV G5 Sous-dominante — éloigne de la maison G · D 2×
#IV G#5 Accord de couleur chromatiquehors tonalité G# · D# 2×
V A Dominante — la plus forte attraction vers la maison A · C# · E 4×
V A5 Dominante — la plus forte attraction vers la maison A · E 2×
bVI Bb Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt Bb · D · F 9×
vi Bm Relatif mineur — le côté mélancolique B · D · F# —
bVII C bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt C · E · G 15×
bVII C5 Accord de couleur chromatiquehors tonalité C · G 2×
VII C#5 Accord de sensible — tension C# · G# 2×
vii° C#dim Accord de sensible — tension C# · E · G —
Vu depuis B mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Bm Tonique — la maison B · D · F# —
bII C bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt C · E · G 15×
bII C5 Accord de couleur chromatiquehors tonalité C · G 2×
II C#5 Sus-tonique — prépare la dominante C# · G# 2×
ii° C#dim Sus-tonique — prépare la dominante C# · E · G —
III D Relatif majeur — le côté lumineux D · F# · A 21×
III D5 Relatif majeur — le côté lumineux D · A 2×
IIIsus4 Dsus4 Relatif majeur — le côté lumineux D · G · A 1×
iv Em Sous-dominante — éloigne de la maison E · G · B —
IV E IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale E · G# · B 16×
#IV F Accord de couleur chromatiquehors tonalité F · A · C 1×
v F#m Dominante mineure — attraction douce F# · A · C# —
V F# Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique F# · A# · C# —
VI G Sus-médiante — couleur chaude G · B · D 18×
VI G5 Sus-médiante — couleur chaude G · D 2×
#VI G#5 Accord de couleur chromatiquehors tonalité G# · D# 2×
VII A Sous-tonique — marche vers la tonique A · C# · E 4×
VII A5 Sous-tonique — marche vers la tonique A · E 2×
#VII Bb Accord de couleur chromatiquehors tonalité Bb · D · F 9×

Analyse

Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 14 accords différents apparaissent 97 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. E joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. C, Bb, F sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

  1. G D DIV → Icadence plagale BmVI → III ×8
  2. C D DbVII → IbVII → I BmbII → III ×6
  3. A D DV → Icadence parfaite BmVII → III ×2
  4. A D5 DV → Icadence parfaite BmVII → III ×1

Le passage à surveiller est G → D, entendu 8 fois. Du côté de D, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Bm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
  • Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur C, suivez les notes de l'accord (C · E · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de D majeur

    • Sans capo — formes ouvertes de D
    • Capo 2 + formes de C
    • Capo 5 + formes de A

    Avec les formes de B mineur

    • Capo 2 + formes de Am
    • Capo 7 + formes de Em

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.

    L'histoire harmonique de la chanson

    Le premier accord est D ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est D, G, E, C — I–IV–V/V–bVII côté D, III–VI–IV–bII côté Bm. E apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à A. Tendez l'oreille sur G → D (IV → I en D, VI → III en Bm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est D ; l'oreille se repose en D.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Crazy Little Thing Called Love – Queen à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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