Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Mühürlü Kaderim – Nev
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords G, Ab, Fm, Eb, Cm Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Ab G Ab G Fm Eb Ab G
Ab G Ab G
Böyle mi geçer bu rüya çok mu sevdin kederleri
Fm Eb Ab G
Hangi günahın bedelisin sen mühürlü kaderim
Fm Eb Ab G
Hep mi cefa gördüğün reva yok mu sende hiç vefa
Ab G
Yok mu sende hiç vefa
Fm G
Mühürlü kaderim ben gibi erir misin
Fm G
Mühürlü kaderim bir yol verir misin
Fm G Cm Ab G
Gün olur bu rüyadan ben de geçerim o gün sen de bitersin
Fm G Cm Ab G
Eyvallah der o şarabı ben de içerim o gün sen de bitersin
Ab G
O gün sen de bitersin
Ab G Ab G
Olmuyor ne yapsam olmuyor çok mu gördün hevesleri
Fm Eb Ab G
Hasret senden yana sevda senden yana değişmedin kaderim
Fm Eb Ab G
Hep mi hüsran bana hep mi veda yok mu sende hiç deva
Ab G
Yok mu sende hiç deva
Fm G
Mühürlü kaderim ben gibi erir misin
Fm G
Mühürlü kaderim bir yol verir misin
Fm G Cm Ab G
Gün olur bu rüyadan ben de geçerim o gün sen de bitersin
Fm G Cm Ab G
Eyvallah der o şarabı ben de içerim o gün sen de bitersin
Ab G
O gün sen de bitersin
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Mühürlü Kaderim – Nev
NotesX
Analyse harmonique
Nev – Mühürlü Kaderim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ab et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Eb majeur et C mineur, car Eb revient 5 fois contre 4 pour Cm et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 5× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 13× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 27× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 19× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 4× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 4× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 5× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 13× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 27× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 19× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 5 accords différents apparaissent 68 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm.
Enchaînements d'accords
- Fm G Ebii → V/vi Cmiv → Viv → V ×8
- G Cm EbV/vi → vi CmV → icadence en mineur harmonique ×4
Le passage à surveiller est Fm → G, entendu 8 fois. Du côté de Eb, il se lit ii → V/vi; du côté de Cm, c'est iv → V (iv → V: le moteur de tension du côté mineur). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Ab, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont G, Ab, Fm, Eb ; lisez-les comme V/vi–IV–ii–I en Eb ou V–VI–iv–III en Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Fm → G (ii → V/vi en Eb, iv → V en Cm) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. L'accord final est G ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Mühürlü Kaderim – Nev à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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