Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Nev – Mühürlü Kaderim Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde G, Ab, Fm, Eb, Cm Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Ab G Ab G Fm Eb Ab G
Ab G Ab G
Böyle mi geçer bu rüya çok mu sevdin kederleri
Fm Eb Ab G
Hangi günahın bedelisin sen mühürlü kaderim
Fm Eb Ab G
Hep mi cefa gördüğün reva yok mu sende hiç vefa
Ab G
Yok mu sende hiç vefa
Fm G
Mühürlü kaderim ben gibi erir misin
Fm G
Mühürlü kaderim bir yol verir misin
Fm G Cm Ab G
Gün olur bu rüyadan ben de geçerim o gün sen de bitersin
Fm G Cm Ab G
Eyvallah der o şarabı ben de içerim o gün sen de bitersin
Ab G
O gün sen de bitersin
Ab G Ab G
Olmuyor ne yapsam olmuyor çok mu gördün hevesleri
Fm Eb Ab G
Hasret senden yana sevda senden yana değişmedin kaderim
Fm Eb Ab G
Hep mi hüsran bana hep mi veda yok mu sende hiç deva
Ab G
Yok mu sende hiç deva
Fm G
Mühürlü kaderim ben gibi erir misin
Fm G
Mühürlü kaderim bir yol verir misin
Fm G Cm Ab G
Gün olur bu rüyadan ben de geçerim o gün sen de bitersin
Fm G Cm Ab G
Eyvallah der o şarabı ben de içerim o gün sen de bitersin
Ab G
O gün sen de bitersin
Ende des Songs Noch einmal?
Nev – Mühürlü Kaderim Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Nev – Mühürlü Kaderim: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ab und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Eb-Dur und C-Moll, weil Eb 5-mal erklingt, Cm nur 4-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 5× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 13× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 27× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 19× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 4× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 4× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 5× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 13× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | 27× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 19× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 68-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm.
Akkordfolgen
- Fm G Ebii → V/vi Cmiv → Viv → V ×8
- G Cm EbV/vi → vi CmV → iKadenz in harmonisch Moll ×4
Achte besonders auf den Wechsel Fm → G, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Eb liest er sich als ii → V/vi; aus Sicht von Cm ist er iv → V (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Ab als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind G, Ab, Fm, Eb; lies sie als V/vi–IV–ii–I in Eb oder als V–VI–iv–III in Cm. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Fm → G (ii → V/vi in Eb, iv → V in Cm): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Der Schlussakkord ist G; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Nev – Mühürlü Kaderim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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