Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Çakmak Çakmak (Tarkan) – Sibel Can
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Dm, Gm, Eb, F, Cm, Bb, F#, D Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Dm F Gm Eb Dm
Dm Gm
İçimde bir kıpırtı var hayır ola
Dm Gm Bb
Hop oturup hop kalkıyor gönül okuyor canıma
Dm Gm
Ne desem boş sığmıyorki ele avuca
Dm Eb
Diyorki Leyla kavuştu Mecnunu'na
Eb Cm
Ooff of
Dm
Gafil avladı bu kez felek
Eb
Bi yolunu bulup oyuna getirdi yine
Gm F#
Tuzaklarına düşürdü beni bilerek
Eb Cm
Ooff of
Dm
Her halinden apacık belli
Eb Cm
Oda yere bakan yürek yakanlardan
Eb D
Ateşten gömlek
Dm
Yine başımda kavak yelleri
F
Bacayı sardı yarın alevleri
Gm Eb Dm
Dili yansa da gönül aldırmıyor
Dm
Ama çakmak çakmak o gözleri
F
Tam on iki den vurdu kalbimi
Gm Eb Dm
Olan oldu bu gönül ferman dinlemiyor
Dm
Bakışı gülüşü pek hoş
Gm
Ağzından bal akıyor
Dm
Onsuz hayat boş
Gm Bb
Can katıyor canıma
Dm Gm
İçimde kelebekler uçusuyor
Dm Eb
Yol aldım aşıklar diyarına
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Çakmak Çakmak (Tarkan) – Sibel Can
NotesX
Analyse harmonique
Sibel Can – Çakmak Çakmak (Tarkan): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car Gm revient 10 fois contre 2 pour Bb et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 2× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 3× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 16× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 1× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 10× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 3× |
| bVI | F# | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F# · A# · C# | 1× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 10× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 10× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 2× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 3× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 16× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | 1× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 10× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 3× |
| #VII | F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A# · C# | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 8 accords différents apparaissent 46 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm. F# est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadence en mineur naturel ×6
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×3
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est Dm → Gm, entendu 6 fois. Du côté de Gm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Bb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur F#, suivez les notes de l'accord (F# · A# · C#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Dm, Gm, Eb, F — iii–vi–IV–V côté Bb, v–i–VI–VII côté Gm. D est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Dm → Gm (iii → vi en Bb, v → i en Gm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Eb ; l'oreille se repose en Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Çakmak Çakmak (Tarkan) – Sibel Can à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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