Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ayıp Olmaz Mı – Mor ve Ötesi
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, Gm, A, Bb, C, E, G, F … Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm
Hayat o kadar zor mu
Dm Gm C
Atılır mıyız oyundan, benzemezsek onlara
Dm G
Bahane mi lazım mazeretimiz mi kalmamış
Bb A F E
Çok ayıp olmuş, çok ayıp olmuş
Dm
Hayat o kadar zor mu
Gm C
Takılır mıyız yolunda, şekli gizli taşlara
Dm G
Yetişmek mi lazım bahçemizde bir gül açmamış
Bb A F A
Çok ayıp olmuş, çok ayıp olmuş
Dm E Gm A Dm
Kız en güzel, en hafif giysisini giymiş
E Gm A
Oğlan renkli bir dünya boyamış
Gm A Dm C Bm
Kapkara kapılar sormuşlar onlara
Bb Gm Bb Gm
Ayıp olmaz mı, bu işler o kadar kolay mı
Bb A
Ayıp olmaz mı
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ayıp Olmaz Mı – Mor ve Ötesi
NotesX
Analyse harmonique
Mor ve Ötesi – Ayıp Olmaz Mı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm, Dm revient 8 fois contre 2 pour F et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 2× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 7× |
| V/V | G | Dominante secondaire V/V — mène à Cdominante secondaire | G · B · D | 2× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 7× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 5× |
| #iv | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 1× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 3× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 8× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| V/iii | E | Dominante secondaire V/iii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 3× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 8× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| V/v | E | Dominante secondaire V/v — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 3× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 2× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 7× |
| IV | G | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D | 2× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 7× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 5× |
| #vi | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 1× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 9 accords différents apparaissent 38 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. E, G jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadence en mineur harmonique ×3
- Gm A Fii → V/vi Dmiv → Viv → V ×3
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×2
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×2
Le passage à surveiller est A → Dm, entendu 3 fois. Du côté de Dm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de F, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm, Gm, A, Bb ; lisez-les comme vi–ii–V/vi–IV en F ou i–iv–V–VI en Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A → Dm (V/vi → vi en F, V → i en Dm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est A ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ayıp Olmaz Mı – Mor ve Ötesi à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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