Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Uyku – Mor ve Ötesi
Tonalité E majeur – C# mineur Accords A, E, G#, C, B, F#7, D, C#m Tonalité facile A (capo 7)
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
E
Saat bir uykum yok
G# A
Gel bir bardak su içelim
E G# A
Bulanıklık suyla aksın gitsin
E
Paniğe lüzum yok
G# A
Her şey kontrol altında
E G# A
Kesici aletler dolaplarda
E F#7 E
Tehlike çok uzakta
E F#7 E
Tehlike çok uzakta
C B C B
E
Saat iki uykum yok
G# A
Ya biz biraz çalışsak
C#m
Bulantı yazıyla
F#7 A
Silinse gitseeee
C B D A
Uyumak istiyorum
C B D A
Rahatsız etmeyin
E G# A E
E G# A
Saat üç uyumak istiyorum
C#m F#7 C#m F#7 A
Bir tuvalete çiçekleri sulamak, ooh
C B D A
Uyumak istiyorum
C B D A
Rahatsız etmeyin
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Uyku – Mor ve Ötesi
NotesX
Analyse harmonique
Mor ve Ötesi – Uyku: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
- #7 = B# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car elle s'ouvre sur E, E revient 12 fois contre 3 pour C#m et l'accord de V majeur pointe droit vers C#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 12× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | — |
| V7/V | F#7 | Dominante secondaire V/V — mène à Bdominante secondaire | F# · A# · C# · E | 5× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | 7× |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 13× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 6× |
| bVI | C | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G | 6× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 3× |
| bVII | D | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | D · F# · A | 4× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 3× |
| bII | D | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | D · F# · A | 4× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 12× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | — |
| IV7 | F#7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F# · A# · C# · E | 5× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | 7× |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 13× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 6× |
| #VII | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 8 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de C#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis E, ce même G# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à C#m. F#7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. C, D sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- A E EIV → Icadence plagale C#mVI → III ×6
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×2
- B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×1
Le passage à surveiller est A → E, entendu 6 fois. Du côté de E, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de C#m, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#, posez-vous sur G#, B#, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G#, remplacez le B de la gamme par B# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur C, suivez les notes de l'accord (C · E · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est E ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. A, E, G#, C portent la chanson : IV–I–V/vi–bVI par rapport à E, VI–III–V–#VII par rapport à C#m. G# est le rebondissement intéressant : en E, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en C#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A → E (IV → I en E, VI → III en C#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur A, la chanson scelle E comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Uyku – Mor ve Ötesi à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Kerem KabadayıMusique : Harun Tekin
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