Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gelincik – Ayna
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords D#, A#m, Fm, G#m, G#, F# Tonalité facile G (capo 6)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Fm A#m
Varoşların aşıkları gerçek olur çıkarsız
Fm A#m
Ben de seni öyle sevdim gözüm gibi yalansız
D# G#m D# A#m
İş ararken kahvelerde inanan gözlerin vardı
D# G#m D# Fm
Aş pişmeyen ocaklarda aç doyuran umut vardı
D# G#m D# A#m
Yağmur çamur varoşlarda sımsıcak yürekler vardı
D# G#m D# Fm
Yalınayak çocuklarda tertemiz gelecek vardı
Fm A#m G#
Söyle birbirimizi nasıl sevdik saçları sırma gelincik
F# G# F#
Gözleri sürme gelincik suçumuz neydi bizim
Fm A#m G#
Sevdik birbirimizi deli sevdik saçları sırma gelincik
F# G# F# Fm
Gözleri sürme gelincik suçumuz neydi bizim
Fm A#m
Varoşların sevdaları gerçek olur çıkarsız
Fm A#m
Ben de seni öyle sevdim gözüm gibi yalansız
D# G#m D# A#m
Gözlerimde bir ümitti yanıyordu güneş gibi
D# G#m D# A#m
Yoksulluğun pençesinde arıyordu gözlerini
D# G#m D# A#m
Yağmur çamur varoşlarda sımsıcak yürekler vardı
D# G#m D# Fm
O dalgalı saçlarında gül kokan rüzgar vardı
Fm A#m G#
Şimdi sarılıp o geçmişe ağlar ağlar açılmaz yüreğim
F# G# F#
Gözleri sürme gelincik suçumuz neydi bizim
Fm A#m G#
Sevdik birbirimizi deli sevdik gözleri sürme gelincik
F# G# F#
Saçları sırma gelincik suçumuz neydi bizim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gelincik – Ayna
NotesX
Analyse harmonique
Ayna – Gelincik: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur F#. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car Bbm revient 13 fois alors que Db n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| V/V | D# | Dominante secondaire V/V — mène à G#dominante secondaire | D# · G · A# | 16× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 12× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à A#mdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | F# | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A# · C# | 8× |
| V | G# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G# · B# · D# | 8× |
| v | G#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B · D# | 8× |
| vi | A#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | A# · C# · E# | 13× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | A#m | Tonique — la maison | A# · C# · E# | 13× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| IV | D# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D# · G · A# | 16× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 12× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | F# | Sus-médiante — couleur chaude | F# · A# · C# | 8× |
| VII | G# | Sous-tonique — marche vers la tonique | G# · B# · D# | 8× |
| vii | G#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B · D# | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 6 accords différents apparaissent 65 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D# joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Fm A#m Dbiii → vi Bbmv → icadence en mineur naturel ×8
- F# G# DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×4
Le passage à surveiller est Fm → A#m, entendu 8 fois. Du côté de Bbm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Db, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur D#, posez-vous sur D#, G, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A#m, posez-vous sur A#, C#, E# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Fm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est D#, A#m, Fm, G#m — V/V–vi–iii–v côté Db, IV–i–v–vii côté Bbm. D# apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à G#. Tendez l'oreille sur Fm → A#m (iii → vi en Db, v → i en Bbm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur F#, laissant le dernier mot au côté Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gelincik – Ayna à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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